好电影都讲了一个好故事，那些遭遇“滑铁卢”、不受市场待见的“烂片”，很大程度上是故事设计存在缺陷。相较于其他文体，电影里讲的故事要接受市场更残酷的检验，它不仅关乎投资方的“身家性命”，也直接影响了观众越来越挑剔的口碑。跟着经典电影学习讲故事，就是在学习最好的故事设计。
本书从事件、人物、戏剧性、结构、世界观、冲突、悬念、视角、节奏、变化等十个专题进行阐述，深入剖析《教父》《肖申克的救赎》《罗生门》《指环王》《楚门的世界》《放牛班的春天》《少年派的奇幻漂流》《摔跤吧，爸爸》《寻梦环游记》等数十部经典电影的故事设计。其中有概念阐释、原理分析、技巧归纳，也有结合专题内容的个案深度分析，能给未来的编剧、小说家、网文写作者以及文学爱好者提供灵感启发、经验借鉴，对于影评人、电影爱好者也提供了新的视角，有助于他们提高鉴赏水平，增进观影体验。
许道军，上海大学中文系副主任，世界华文创意写作协会秘书长，创意写作硕士研究生导师，上海作协会员，《中国创意写作研究》执行主编。出版专著、译著（含合著）有《故事工坊》《创意写作：基础理论与训练》《创意写作十五堂课》《作为学术科目的创意写作研究》等5部，执行主编教材《创意写作教程》《大学创意写作》等3部。诗歌、随笔等在近百家报纸杂志发表、转载。近年来致力于创意写作学科建设、教育教学研究及编剧创作。
第一章 故事事件
第一节 故事事件的实质、 类型和功能
第二节 “神奇的重复”： 像生活一样 “随意” 或 “复杂”—— 《龙猫》 《罗生门》 《低俗小说》故事事件设计分析
本章小结
第二章 故事人物
第一节 故事人物的类型、 关系及功能
第二节 “一号位” 主人公之争及简单人物故事的结构关系—— 《菊次郎的夏天》 《人在囧途》 《八恶人》 《十二怒汉》 故事人物设计分析
本章小结
第三章 故事戏剧性
第一节 故事戏剧性的实质、 形成与作用
第二节 “成为自己” 的三种方式及其 “趣味”—— 《当幸福来敲门》 《天下无贼》 《阿甘正传》 故事戏剧性分析
本章小结
第四章 故事结构
第一节 故事的基本结构、 变体、 要求及其要素的基本联系
第二节 结构的 “极简主义” 与 “繁复主义”—— 《十二怒汉》 《云图》 《罗生门》故事结构设计分析
本章小结
第五章 故事世界观
第一节 故事世界观的实质、 内容及作用
第二节 “意料之外， 情理之中”—— 《少年派的奇幻漂流》 《九层妖塔》 《盗梦空间》 故事世界观设计分析
本章小结
第六章 故事冲突
第一节 故事冲突的实质、类型与功能
第二节 “对抗” 及其 “和解”—— 《三块广告牌》 《楚门的世界》 《战马》故事冲突设计分析
本章小结
第七章 故事悬念
第一节 故事悬念的实质、 类型与作用
第二节 “请观众猜谜”—— 《摔跤吧， 爸爸》 《控方证人》 《灵异第六感》 故事悬念设计分析
本章小结
第八章 故事视角
第一节 讲故事的人、 视角及其实质与类型
第二节 “适得其所”—— 《人再囧途之泰囧》 《穿条纹睡衣的男孩》 《怦然心动》 故事视角设计分析
本章小结
第九章 故事节奏
第一节 故事节奏的内容、 特点与作用
第二节 “越努力， 越糟糕”： 主人公的命运 “套路”—— 《十面埋伏》 《放牛班的春天》故事节奏设计分析
本章小结
第十章 故事变化
第一节 故事变化的实质、 任务与形式
第二节 “故事怎么才算讲完？”—— 《疯狂原始人》 《寻梦环游记》 《莫娣》 《血战钢锯岭》 故事变化设计分析
本章小结
参考文献
后 记
书单推荐
