《类型与作者》是北京影视艺术研究基地2014-2015年度重点支持科研项目最终成果之一。本书稿以类型篇、作者篇划分为两部分，共收录论文十七篇。书稿中选取的研究对象，许多都是近年来脍炙人口的影片，有些更是*上映的影片。既有口碑佳片，也有饱受争议的影片。每一篇的解构分析，视角独特，观点鲜明，且有理有据，学识扎实。书稿兼具趣

在巴赞眼里，电影是“生活的渐近线”；在巴拉兹眼里，电影是现实主义的一种；在奥逊?威尔斯眼里，电影是“发明给成年人的好的玩具”；在桑塔格眼里，电影是20世纪的艺术。电影这个“百年神话”，在今天业已成为具世界性、对人类生活影响大的艺术之一。 电影美学是有关电影的论说，意在美学视域下寻找画面背后的意义。本书以电影美学专题为

以1949年新中国成立至2015年，中国大陆生产的，以云南少数民族地区为影像表现区间，且以云南少数民族为主要或次主要角色的云南少数民族题材电影（故事片）为研究对象。《云南少数民族题材电影研究：边疆想象、民族认同与文化建构》通过文本细读、对比分析、史论结合、一田野调查等方法，结合电影学、美学、社会学、文化人类学、传播学等

本产业发展报告由上海社会科学院文学研究所发起，上海大学上海电影学院、上海温哥华电影学院、上海视觉艺术学院、上海师范大学等高校的相关领域专家一起参加完成。通过系统梳理2015年的电影产业发展状况，阐述了本年度电影产业发展的基本状况、特征和发展趋势。《上海电影产业发展报告》由电影创作与市场、电影产业国际化、电影产业人才培养

看电影，原来，是一种双重的不在。 我们离开了外头的现实， 却也不曾真正进入银幕上的故事。

《动画故事创意的来龙去脉》由林晓鸣、张希编*。研究动画故事创意的来龙去脉是把握动画编剧教学的一种方式，它在一个层面上以追根寻源的手段显示出其*为扎实的意义。如果说，研究中国动画已开始形成一种学术倾向，那么研究创意的来龙去脉将与之同步，它显示了边缘学的新特征，犹如圆的交切面，通过系统整合，可以成为一个独立体制的教学内容。

《动画故事创意的来龙去脉》由林晓鸣、张希编*。研究动画故事创意的来龙去脉是把握动画编剧教学的一种方式，它在一个层面上以追根寻源的手段显示出其*为扎实的意义。如果说，研究中国动画已开始形成一种学术倾向，那么研究创意的来龙去脉将与之同步，它显示了边缘学的新特征，犹如圆的交切面，通过系统整合，可以成为一个独立体制的教学内容。

本书以新时期以来收视率较高，内容贴近现实、贴近生活、得到大众广泛认可的电视剧为研究对象，深入探讨其中的人生意蕴。人生意蕴关乎人生意义、人性、命运、灵魂归宿、精神家园等重大人生命题，包括人生况味、人生经验、人生哲理、人生智慧、人生观与价值观等。人生问题具有艺术的永恒主题。电视剧中的人生问题和每个人相通，观众可以从中借鉴人

本书将批判的社会空间理论与电影空间理论相结合，试图通过新中国以来大陆影片中的流动空间故事，力求从电影空间的社会维度出发，揭示不同时期流动空间构型的演化，创作者对空间的重写，流动主体的空间体验及身份认同，由此窥见空间移转如何丰富电影艺术又如何被电影艺术再生产。本书将视阈放在流动空间上，从空间移转角度进行电影美学研究，并最

《触探光影深处》是一部关注当下华语电影现状的书，既有宏观全局的视野，也有微观局部的剖析；既涉及产业的发展现实，也兼顾几部重要影片的分析；既有理论层面的深入研究，也有创作层面的深度访谈；既有历史的准确扫描，更有不少新颖的创见。本书共分如下五部分：一、华语视阈；二、香江映画；三、域外之鉴；四、光影深处；五、影音言说。