《伦勃朗的企业》放弃了传统艺术史以形式或风格分析为宗的研究方法，分别从伦勃朗作品的绘制方法、创作模式、工作室的组织结构和市场运营这四个方面重新考察了其作品从创作到生产的全过程。在阿尔珀斯教授看来，伦勃朗是早期资本主义经济体制下艺术品制作和营销的典型范例，他不仅是一位绘画天才，更是一位“画架上的经济学家”。这位绘画大师

《道德镜鉴：中国叙述性图画与儒家意识形态》（MirrorofMorality：ChineseNarrativeIllustrationandConfucianIdeology）2007年由美国檀香山夏威夷大学出版。2010年4月通过选题并开始翻译，2012年初稿完成，又经作者审校，2013年初交齐定稿。拟放入“开放的艺

尽管杜尚的现成品打破了与以往任何已知风格的联系，但是作者德·迪弗却认为，杜尚将现代主义艺术实践的逻辑当作了其作品的主题本身，那是审美判断的一个转向，即用“这是艺术”来取代经典的“这是美”。德·迪弗在重新读解康德的《判断力批判》时，运用这一转向（用“艺术”一词系统地替换“美”一词），揭示了杜尚和达达主义激进的实验与主流的

元代文人画的出现及不可遏抑的发展，是一种很复杂的历史现象。李珊编著的《元代绘画美学思想研究》对此作了多角度、多侧面的探讨。它首先讲了元代理学、禅宗、道教三者的关系及其对绘画的影响，接着又依据元代文人画家对绘画的本质论、功能论、创作论、形式论的看法，一一对元代文人画的特征作了深度剖析。

《图说中国绘画史》是1958年由瑞士人史基拉策划的一套亚洲艺术丛书之一，以编入他当时已获盛名的欧洲艺术丛书。经喜龙仁推荐，当时正在攻读博士学位的高居翰获得了写作本书的机会，完成一部精简、创新、又具可读性的艺术通史。 高居翰的这部中国绘画通史著作，图文并貌，以一个外国人的眼光，来欣赏中国名画，由100幅作品串起对画史的

书稿以中国古代史朝代年表为轴线，将本书作品放置在相应的时间坐标上，并有作品的缩略图，以直观地显示。作者带领孩子们赏析了从新石器时代的云南沧源岩画开始，直到二十一世纪的四十余幅最具代表性的绘画作品，是一次高雅情趣的熏陶和中华绘画艺术之旅。

凤凰文库艺术理论研究系列-云的理论.为了建立一种新的绘画史

本书内容包括：史前绘画、古代山水画、中国古代文人画、中国古代佛教绘画、古代版画艺术。

庄子说过：“吾生也有涯，而知也无涯。”知识的海洋是浩瀚无际的，而人们已知的部分总是极为有限的。这正像圆圈内部与外部的关系一样，知识越渊博，所接触的未知面就越广泛，疑问也就越多；反之，知识越贫乏，接触的未知面就越狭窄，疑问自然也越少。只有什么也不懂、不学无术的人，才不会感到自己的无知，这岂不是最大的无知？后现场顿悟，就是

本书就相关的文献、画作、友人题跋等第一手资料进行了较为全面的搜集，对黄菊芬作品进行分类列表注释；在写作过程中还对黄菊芬的中学、大学同学、朋友、同事、家人做了大量的采访记录与资料整理，并将黄菊芬的生平与艺术进行了概括与提炼，分章节将研究与图片进行分类编排。