《雅舍小品》是梁实秋的一部散文作品集，初版收录小品文34篇，篇篇精致，优雅、幽默、有趣，常旁征博引，信手拈来浑然天成，会心一笑中品味社会百态。《雅舍小品》出版时，梁实秋就已不在\"雅舍\"居住，但\"雅舍\"二字还是被沿用下去，先后有多部以\"雅舍\"命名的作品问世，单是《雅舍小品》就先后出过四集，其中的经典代表作还要属初版《雅舍小品》。
此次新修订，将全书分为三个部分：\"雅舍小品\"\"雅舍小品续集/三集/四集\"\"集外\"。\"雅舍小品\"完整收录初版《雅舍小品》的全部内容；\"雅舍小品续集/三集/四集\"是对《雅舍小品续集》《雅舍小品三集》《雅舍小品四集》的精选；\"集外\"则是精选了梁实秋其他集子中的名篇，这三个部分合在一起，是对梁实秋散文的一次全面梳理，极尽完美地呈现了《雅舍小品》这部经典该有的模样。
◎本版雅舍小品由\"雅舍小品\"\"雅舍小品续集/三集/四集\"\"集外\"三部分构成，是对梁实秋散文的一次全面梳理
◎梁实秋的文字篇篇精致，诙谐幽默，妙语连珠，充满闲情逸趣，\"绚烂之极归于平淡\"
◎韩寒深受其影响，自称写短文的模范是梁实秋的文章
◎线装裸脊，进口瑞典轻型纸，雅致细腻的阅读体验
梁实秋(1903.01.06-1987.11.03)
名治华，字实秋，生于北京
文学家，翻译家
1915年考入清华学校(今清华大学)
1923年赴美留学，入科罗拉多学院，一年后获文学学士学位，之后在哈佛大学及哥伦比亚大学学习
1926年归国，先后任教于国立东南大学(今南京大学)、国立青岛大学(今山东大学)、北京大学、北京师范大学
1927年与胡适、徐志摩等创办新月书店，之后参与创办《新月》月刊；是年，与鲁迅开始了长达数年的论战
1930年起，历时38年以一人之力翻译完整部《莎士比亚全集》
1937年\"七七事变\"后至重庆，任国民参政会参政员、国立编译馆编辑委员会委员,长居北碚雅舍
1949年至台湾，任教于台湾省立师范学院(今国立台湾师范大学)
1987年病逝于台北
代表作品:
散文集《雅舍小品》《雅舍谈吃》
译作《莎士比亚全集》《沉思录》等
第一辑 雅舍小品
雅舍 / 孩子 / 音乐 / 信 / 女人 / 男人 / 洋罪
谦让 / 衣裳 / 结婚典礼 / 病 / 匿名信 / 第六伦
狗 / 客 / 握手 / 下棋 / 写字 / 画展 / 脸谱
中年 / 送行 / 旅行 / \"旁若无人\" / 诗人 / 汽车
讲价 / 猪 / 理发 / 鸟 / 乞丐 / 运动 / 医生 / 穷
第二辑 雅舍小品续集/三集/四集
旧 / 老年 / 聋 / 不亦快哉 / 怒 / 沉默 / 吃相
书 / 请客 / 商店礼貌 / 排队 / 年龄 / 看报
讲演 / 双城记 / 馋 / 鼾 / 同学 / 狗肉 / 电话
守时 / 快乐 / 北平的冬天 / 教育你的父母
第三辑 集外
骂人的艺术 / 谈话的艺术 / 论散文 / 时间即生命
吃相 / 吃醋 / 聋 / 早起 / 谈友谊 / 白猫王子
清华八年 / 《雅舍小品》（合订本）后记
雅舍
到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零地砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远地看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的\"雅舍\"正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么\"上支下摘\"，\"前廊后厦\"，\"一楼一底\"，\"三上三下\"，\"亭子间\"，\"茅草棚\"，\"琼楼玉宇\"和\"摩天大厦\"，各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这\"雅舍\"，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，\"雅舍\"还是自有它的个性。有个性就可爱。
\"雅舍\"的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
\"雅舍\"共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧地承认，我\"没有法子\"。\"没有法子\"一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到\"雅舍\"里，不也是\"没有法子\"？比鼠子更骚扰的是蚊子。\"雅舍\"的蚊风之盛，是我前所未见的。\"聚蚊成雷\"真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在\"雅舍\"则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天--谁知道我还是住在\"雅舍\"！
\"雅舍\"最宜月夜--地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，\"雅舍\"亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。
\"雅舍\"之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。\"雅舍\"所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
\"雅舍\"非我所有，我仅是房客之一。但思\"天地者万物之逆旅\"，人生本来如寄，我住\"雅舍\"一日，\"雅舍\"即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日\"雅舍\"所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：\"客里似家家似寄。\"我此时此刻卜居\"雅舍\"，\"雅舍\"即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以\"雅舍小品\"四字，以示写作所在，且志因缘。
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