晓寺_【日】三岛由纪夫_9787229096922_安徽万品图书经营有限公司

　　《晓寺》是《丰饶之海》系列的第三卷，至此，重庆版的《丰饶之海》已全部出版。

　　《丰饶之海》是一部“大河小说”，即多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。为此，三岛由纪夫曾自述：“我正计划在明年写一部长篇小说，可是，没有形成时代核心的哲学，如何写成一部长篇呢？我为此遍索枯肠，尽管现成的题材多得不胜枚举。”丰饶之海，是“月之海”的意思，存在于月球上的巨大坑洞，虽名为“丰饶”，其实是匮乏。《丰饶之海》前后分四部曲——《春雪》、《奔马》、《晓寺》、《天人五衰》，它将三岛的浪漫、唯美与古典主义发挥到了尽美之境，为其文学生涯画上了句号。

　　《晓寺》是一个爱情故事，又是一部充满佛教意象的文学作品。串联四部曲的人物本多前往泰国出差，遇到了阿勋的转世，也就是泰国的月光公主。她拥有前世的记忆，央求本多将其带回日本，本多却无法做到。与公主离别后，本多前往印度，目睹了他一生中本质性的景象。多年后，已经忘却前事的月光公主前往日本留学，本多难以抑制地对其产生了爱恋之情，而这注定是一场无望的爱。月光公主回国后，于二十岁那年被毒蛇咬死。

　　文洁若

　　三岛由纪夫是日本当代著名小说家、戏剧家。他于一九二五年生在东京，原名平冈公威。其祖父曾任桦太（即库页岛）厅长官，父亲曾任日本农林省水产局局长。他的童年和少年时代是和祖母一起度过的。祖母夏子出身名门，经常带他去看能乐和歌舞伎的演出。后来他之所以能写出日本古典戏曲《近代能乐集》（1956），并在《春雪》（1965）中反映没落贵族的思想感情，是和这位祖母的熏陶分不开的。他六岁入学习院初等科，十二岁升中等科。一九三八年，在学习院《辅仁会杂志》上发表第一部短篇小说《酸模》。他是个早熟的作家，十六岁时，即以三岛由纪夫的笔名在《文艺文化》（1941年9月至12月）上连载中篇小说《花儿怒放的森林》。一九四四年毕业于学习院高等科，由于成绩名列前茅，天皇奖赏他银表一块。同年十月入东京帝国大学法学部。次年二月应征入伍，但因军医检查有误，当天就被遣送回乡。

　　一九四六年六月，经前辈作家川端康成的推荐，三岛在《人间》杂志上发表小说《烟草》，遂登上文坛。转年十一月大学毕业，就职于大藏省银行局，不出一年就辞职，专门从事创作。他著有二十一部长篇小说，八十余篇短篇，三十三部剧本，以及大量散文，其中有不少曾被译成欧美多种文字。他曾两次被提名为诺贝尔文学奖候选人。作品有十部被改编成电影，三十六部被搬上舞台，七部得过各种文学奖。影片《忧国》是他根据自己的小说自编、自导、自演的，上映后，创造了当时最高票房收入的新纪录，并在一九六五年的“图尔短篇电影节”上获第二名。在这部影片中，主人公年轻军官武山因不愿奉命去讨伐二二六事件中的叛军而剖腹自杀，新婚的妻子也陪他自刃而死。

　　二二六事件对三岛的影响是强烈的。他曾写道：“二二六事件的挫折确实使一位伟大的神死去了，当时我是个年仅十一岁的少年，只是朦朦胧胧地觉察到这一点。然而在十二岁的多感年龄迎接战败之际，我意识到当时的神的死亡这一可怕残酷的实感，与十一岁的少年时代所觉察到的，似乎息息相关。”

　　三岛对战后日本的现实十分不满。他感到“照此下去，日本的文化、传统，将从意识上被破坏”，“应该考虑发动一次昭和维新”。一九六七年和一九六八年，他曾率领三十多名右派学生去自卫队受训，并以“三岛小队”为基础，成立了由一百来名“私兵”组成的“盾会”，自任队长。一九七○年十一月，在东京举办了“三岛由纪夫展”，这个由照片组成的展览是三岛亲自安排布置的。展览结束后，他于二十五日率领“盾会”的四名会员，占领了离东京闹市不远的自卫队驻屯地的总监室，从阳台上向一千名自卫队队员发表演说，企图煽动自卫队哗变。因无人响应，他按照日本传统方式剖腹自杀。

　　三岛在预先写好并广为散发的《檄文》（原载《产经新闻》1970年11月26日）的最后部分写道：“我们要使日本恢复日本的本来面目，然后死去……我们是由于深深期望具有非常纯粹的灵魂的各位作为一个男子汉，一个真正的武士而醒悟，才采取这一行动的。”

　　此事曾在日本国内外引起巨大震动。法国女作家玛格丽特?尤斯纳在《三岛或空虚的幻影》一书中说：“倘若有一日反动的国家主义革命在日本取得胜利，哪怕是暂时的，‘盾会’必将成为其开山鼻祖。” 小说家井上光晴在《未能发表的〈三岛由纪夫之死〉和〈何谓保卫国家〉》一文中写道：“不管怎样看，三岛由纪夫的自杀也是污浊的。太平洋战争末期，我们曾陪一位朋友——即将出击的特攻队员坐了几个小时。我无论如何也忘不掉他那副语无伦次的样子，苍白的脸抽搐着，嘴唇发干。把以精心布置的舞台为背景而剖腹的三岛由纪夫，同那在‘保卫天皇’的吆喝声中被迫充当炮灰的青年这两者之死相比较，我感到极其焦躁和迷惘。我不得不联想到‘为了天皇陛下’而在战争中被杀死的成千上万丈夫、兄弟和儿子的悲惨命运……三岛曾大言不惭地说：‘我毫无保留地否定战后天皇宣布自己是人（不是神）这一举动。我甚至为此对天皇本人怀有反感。’究竟三岛由纪夫心目中的天皇和天皇制是什么样的呢？倘若他如愿以偿，凭着自卫队的武装暴动修改了宪法，地地道道的天皇制得以复活，那么日本和生活在这片国土上的人，将会落何下场呢？”

　　《丰饶之海》是由四卷具有连贯性的作品所组成，被誉为三岛作品的“顶峰之作”。前三卷《春雪》《奔马》《晓寺》分别出版于一九六五、一九六七、一九六八年，第四卷《天人五衰》“最终回”原稿是在作者剖腹自杀的当天上午交给出版社的。三岛曾多次说，《丰饶之海》是他的毕生事业。

　　系列小说《丰饶之海》从日俄战争一直写到二十世纪七十年代初，二十世纪发生在日本的重大历史事件差不多都涉及了。作者用佛教轮回转生的传说，将没有血缘关系的四代人联系在一起，保持了故事的完整性和连贯性，同时也写出了各个时代的特征。《春雪》无疑是四卷当中艺术性最高的。尤其是第三章中用庭园的美景来烘托人物的美。第十二章中，主人公清显和聪子乘人力车去赏雪的场面，写得情思隽永，令人联想到《源氏物语》及《枕草子》中某些段落，说明作者不仅受到了西方文艺思潮的影响，也继承了日本古典文学的传统。清显从小养尊处优，长成一个既任性自私，又优柔寡断的人。他明明知道早在青梅竹马时期就认识的聪子对他一往情深，但当他随时可以把聪子娶到手时，却不屑于承认自己爱她。待到聪子迫不得已和亲王正式订婚，并获得天皇敕许之后，为了偷尝禁果，他才去和聪子频频幽会，致使她怀了孕。正如他的挚友本多所说：“你一开始就去跟权力和金钱都奈何不了的对手较量。正因为那是不可能的，你才被迷住了，对吗？倘若是可能的，就视之如瓦砾了。”（《春雪》第38章）日本评论家田中美代子认为：“他的悲惨命运并非像罗密欧和朱丽叶那样不可避免地来自外界，而是他自愿地招致和选择的。” 这一卷以聪子打胎后削发为尼、清显心碎而死结束。

　　本多是贯穿四部曲的次角。他是唯一掌握轮回转生这一秘密的人，而当事人勋和月光公主，却至死都被蒙在鼓里。第二卷《奔马》的主人公勋是作者最钟爱的人物，甚至可以说是他本人的化身。勋纠集了二十名志同道合的小伙子，策划“昭和维新”，目的是暗杀一批要人，实行天皇亲政，维护皇道尊严。事泄被捕，但获释后，他又采取单独行动，刺杀了财界巨头藏原，随即剖腹自尽。

　　在《晓寺》上半部中，地点转到暹罗，时代背景是一九四○年，日本已与德、意缔结了三国轴心同盟，将侵略的魔爪伸向东南亚。这在小说中也有所反映。第十章中有这样几段描述：

　　“分店经理谈了本多不在期间，曼谷人心的恶化。他说，由于英美巧妙的宣传，这里的人对日本怀有恶感，还是多加小心为好。隔着车窗可以瞥见，街道上拥挤着一群群以前不曾看到过的老百姓。

　　“这里谣传日本军队很快就要从法属印度支那打过来，各地的治安情况也不好，所以大量的难民拥到曼谷来了。”

　　在曼谷，本多遇到了幼小的月光公主，偶然瞥见她的左边侧腹上有三颗黑痣，从而知悉她是由清显——勋——转生的。

　　下半部以战后初期的日本为背景。月光公主已成长为十八岁的少女，只身到东京来留学。本多从钥匙孔里偷看她与庆子（本多的女友）搞同性恋的场面，再度看见那三颗黑痣。果然，她回国后，二十岁就被毒蛇噬死。

　　最后一卷《天人五衰》以六十年代末叶至七十年代初为背景。倘若说清显献身于恋爱，勋追求武士道，月光公主则至少也还有肉体美。《天人五衰》的主人公透却说得上是战后在日本出现的“愤怒的一代”的变种。年近八旬的本多发现这个孤儿身上有三颗黑痣，也没有调查清楚月光公主去世的日期和他的生日，就把他过继为养子，但他却对本多百般虐待。庆子从本多那里了解到轮回转生的秘密，便当面戳穿了透是冒牌货，指出他完全没有二十岁就死亡的迹象。透的自尊心受到伤害，自杀未遂，双目却失明了。

　　第四卷的末尾与第一卷的末尾遥遥呼应。六十年前，不论本多还是清显都未能见到刚刚削发为尼的聪子。而今年过八十的本多重访月修寺，终于见到了出家六十载依然保持着绝色美貌的聪子。阔别经年后，本多与老尼进行了一番禅语般的问答。老尼坚持说，她根本没听说过清显一名，并问道：“本多先生，你果真在今世见过这个清显吗？你现在能够斩钉截铁地说，我和你以前确实在这个世界上见过面吗？”

　　这下子可把本多闹糊涂了。他说：“假若清显君压根儿不曾来过世上，那么勋也不曾来过，月光公主也就不曾存在了……而且，说不定连我都……”

　　老尼说：“这就要看您怎样去领悟了。”

　　本多感到迷惘，觉得此刻与老尼会晤，也成了虚虚实实的事。

　　作者在本卷第八章中引用佛典，说明了“天人五衰”的含义：

　　“尔时，摩耶在天上见到五种衰相。其一，头上花萎；其二，腋下出汗；其三，顶中光灭；其四，两目频瞬；其五，本座不乐。”

　　作品中不但写了本多的衰老，透的未老先衰，也流露出作者本人在执笔时不断地转着寻死的念头。本卷刚刚脱稿，他就演出了剖腹自杀的一幕。

　　最后引用一段玛格丽特?尤斯纳所做的《丰饶之海》题解作为结束。她写道：“这个题名原出自开普勒和第谷?布拉埃时代的占星天文学家的古老月理学。‘丰饶之海’指月球中央那片广漠的平原。该平原跟月亮这整个卫星一样，是既没有生命也没有水和空气的一片沙漠。此题名一开始就鲜明地表示出：促使那四代人依次活动的一连串沸腾的众多计划，以及与之针锋相对的计划，骗子获得成功，真实遭到破坏，到头来是一场空，也就是虚无。”

　　二○一三年五月三十日

　　后注：《丰饶之海》是以《滨松中纳言物语》为文献根据的梦与转生的故事。附带说一下，书名是月海之一的拉丁名Mare Foccunditaris的日译。

　　三

　　去蔷薇宫途中，本多看见车窗外模仿希特勒青年团，身着土黄色制服的少年们列队行进。菱川在身旁唠唠叨叨地说，实际现在街上已经很少听到美国爵士乐了，大概銮披汶总理的国粹主义运动开始见效了吧。

　　但是，在本多的眼中，这种变化在日本已是习以为常的事情。就像酒渐渐变成醋，牛奶慢慢变成酸乳酪，某些放久了的东西达到饱和，会由于自然的力量而变质。很长一段时间，人们生活在过度的自由与肉欲中，并因此而不安忧虑。当他初次在未靠酒精入睡的清晨醒来，会感到格外清爽，会自豪地发现自己需要的是清水而非他物……人们开始品味这种新的快乐，这些东西要把人们带向何方，本多已知其大概。这是由勋的死而产生的确信。纯粹的事物每每诱发邪恶。

　　“更南一点，更热……在南国的蔷薇之光里……”

　　勋死前两天的酒醉呓语，突然在本多耳边响起。八年过去了。自己现在正是为与勋再会而驰向蔷薇宫。

　　他那欢喜的心，宛如久旱的土地正期待着甘霖。

　　本多觉得，与自己的这种感情相遇，就是与自己的本质相遇。年轻时，本多往往认为不安、悲哀或者理智的明晰是自己的本质，但其实不然。得知勋切腹时，他并未感到锥心的悲痛，一种徒劳钝重的沉闷情绪瞬时压上心头。随着时间的推移，它又变成了一种期待，期待着与勋的重逢之喜。本多那时就觉察到自己丧失了人的感情。或许自己的本质只属于并非人世间的不寻常的喜悦，因为唯独自己免去了人人难免的离别之苦。

　　“更南一点，更热……在南国的蔷薇之光里……”

　　汽车在一座面向草坪的幽雅的门前停下了。菱川先下车，用泰语向卫兵通话，递上名片。

　　本多在车中望见，用龟甲和箭羽花纹编成的铁格子围墙里边，平坦的草地静静地吸收着强烈的阳光，几株白花黄花错杂的灌木，投下剪得溜圆的影子。

　　菱川引导本多进入门内。

　　要说是宫殿则显得太小。这座石板屋顶的小巧二层楼，涂满黄蔷薇色。除了楼旁的大合欢树在墙上投下几团浓密的黑影，满墙的黄土色抑郁地安抚着炎炎烈日。

　　走近草坪间的甬路时，不见一个人影。磨牙砺爪、垂涎欲滴地向那无形的喜悦走去，这使本多感到自己的脚趾像潜行于密林中的猛兽利爪。是的，他只是为这种喜悦而生的。

　　蔷薇宫本身仿佛关闭在自己小小的顽固的梦中。既无翼楼亦无伸展部分，像小匣似的结构，更突出了这种印象。一楼全被法式窗户包围着，几乎找不到哪里是入口。施以蔷薇木雕的窗板上部，竖排着黄、蓝、藏青色的龟纹玻璃，中间还镶着近东式的五瓣蔷薇形紫色玻璃的小窗。面向庭院的法式窗户，全都半开着。

　　二楼百合花格的窗板上，正中凸起、犹如三尊佛像的三扇窗户全开着。两旁刻着蔷薇雕花。

　　三级石阶上的正门也是同样的法式窗。菱川刚一按铃，本多便急着从紫色玻璃的小窗向内窥视，里面一片深紫色，像不可测的海底。

　　法式窗户打开了，出现了一位老妇人。本多和菱川脱帽致意。老妇人白发低鼻梁的褐色面孔上，浮现出泰国人特有的和蔼的微笑。但这微笑只是礼节，并没有别的意思。

　　菱川与老妇人用泰语略作寒暄。看来，谒见的约会并无障碍。

　　正门里面虽然摆着四五张椅子，其实还算不上门厅。菱川递给老妇人一个小包，老妇人合掌收下，立即推开正中的门扉，把二人带进宽敞的客厅。

　　上午的户外的酷热，使客厅里略带霉味的凉气也令人感到快意。老妇人请他们坐在金色和朱红相间的狮子腿中国式椅子上。

　　在等候公主的时候，本多仔细地观察了宫殿的内部。寂静无声的宫里，只能听到低微的苍蝇振翅声。

　　大厅并不紧靠窗户。四周是支撑着小二楼的拱形柱廊，只是正中的玉座前，由拱洞垂下厚重的帷幔。玉座上面的小二楼正面，悬挂着朱拉隆功大帝的画像。柱廊的科林斯式柱子漆着蓝地，竖沟里涂满金泥。柱头则用近东式的金色蔷薇代替了原来的莨苕叶状装饰。

　　整个宫殿处处执拗地重复着蔷薇花纹。白边涂金的小二楼栏杆上，排满了透雕的金色蔷薇。由高高的天花板垂下的大枝形吊灯，镶着金色和白色蔷薇花边。再看脚下，绯红的地毯上，织满了蔷薇花纹。

　　摆在玉座前两侧的是一对大象牙，宛如相拥的一对新月，这是泰国传统的装饰。在光线暗淡的玉座前，擦亮的象牙微微浮起泛黄的白光。

　　进来之后才知道，只有外面和前庭是法式窗户，朝着后院的窗户虽被柱廊挡着，但从敞开的玻璃窗就能知道那是齐胸高的窗户。微风就是由朝北的窗子吹进来的。

　　本多正向那边看着，突然一个黑影扑到窗框上，把他吓了一跳。原来是只绿孔雀。孔雀站在窗框上，伸着光滑的金碧色脖子。羽冠形成一幅剪影，像一面纤巧的扇子，在它傲岸的颅顶上舒展着。

　　“还要让我们等到什么时候？”本多不耐烦地对菱川小声说。

　　“这是常事，没有别的意思。倒不是说要人久等以示权威。您知道，在这个国家，任何事都不能着急。

　　“朱拉隆功大帝之子瓦栖拉兀王当政之时，总是游手好闲，昼夜颠倒，清晨回寝室入睡，过午才起来。宫内大臣上朝办公，也是下午四点才来，第二天早晨回家。不过在热带，或许这样才能诸事顺利吧。如果说这里的人们美如鲜果的话，那鲜果可是在慵懒之中才渐至丰美成熟的，怎么可能有勤恳耐劳的鲜果呢？”

　　菱川在耳边喋喋不休，实在叫人忍无可忍。本多想把耳朵躲远点，可菱川的口臭又穷追不舍地紧逼而来。这时，方才的老妇人又出现了。她双手合十，示意他们注意。

　　从孔雀站着的窗子传来“叱叱”的声音，好像并不是为公主清道，而是驱逐孔雀。孔雀展翅而起，影子从窗边消失了。本多看见从北侧柱廊走出三位老妇人。她们间隔有序，排成一行。而公主则由领先的老妇人牵着手，另一只手拿着白茉莉花环当玩具。这七岁的月光公主被领到放在象牙前的稍大的中国式椅子时，或许是身份低贱吧，刚才带路的老妇人突然跪下来叩头，额头几乎触地。

　　为首的老妇人拥着公主坐在当中的中国式椅子上，另两位老妇人并排坐在右侧小椅子上，第三位老妇人紧挨着菱川。方才跪拜的老妇人已经退下。

　　本多仿效菱川，站起身来深深鞠了个躬，又坐在金红两色的中国式椅子上。看上去，几个老妇人都年近七旬，年幼的公主与其说是被伺候着，不如说是被囚禁着。

　　公主没有穿老式的“帕侬”。上身是洋式白地绣金罩衫，下身是叫作“帕芯”的泰国花布裙子，很像马来亚的纱笼。脚穿朱红饰金的鞋。头发是本国特有的短发，相传古时女扮男装迎战入侵柬军的柯叻城勇敢少女们就是这种发型。

　　公主的容貌实在又可爱又聪明，丝毫没有疯癫的样子。黑亮的大眼睛向这边注视着，纤细的秀眉和嘴唇透着英气，又因为留着短发，看起来俨然一位王子，肌肤则是含金的褐色。

　　虽说是谒见，但公主在接受本多等人的敬礼之后，一边在椅子上摇晃着腿，两手摆弄着白茉莉花环，一边频频地望着本多，向为首的女官低声耳语，女官一句严厉的斥责制止了她。

　　在菱川的暗示之下，本多从兜里掏出紫天鹅绒小盒，递给第三女官。又经过第二女官、第一女官，才转到公主手中。这个过程花费了很长时间，漫长得使人感到更加闷热了。小盒被第一女官打开查验，小公主也因此失去了亲手打开它、体味那份惊喜的乐趣。

　　她那可爱的褐色手指冷淡地扔掉花圈，拿起珍珠戒指，蛮有兴趣地端详了一会儿。她在那儿一动不动，看不出是感动还是没感动。这不平常的静止过于长久，以致本多怀疑这是不是公主发疯的先兆。突然公主脸上浮现出水灵灵的微笑，露出小孩子参差不齐的小小白牙。本多这才放下心来。

　　戒指放回小盒，由第一女官收存。公主这才开始以清楚伶俐的声音说话。像绿蛇在合欢树枝间忽隐忽现地游过来似的，那句话经三位女官的嘴唇传递，最后由菱川做翻译，终于传到本多的耳朵里。原来公主说的是“谢谢”。

　　“我对泰王室早已深怀敬意，又见殿下对日本有亲近之感，如果您允许的话，我想这次回国后敬赠您日本的布娃娃等玩具，不知您意下如何？”

　　本多请菱川翻译了这番意思。泰语出自菱川之口还算简略，但随着第三女官传给第二女官，各句的音节越来越多，待到第一女官奏给公主时，变成了莫名其妙的一串长话。

　　公主的话语也是如此，被一张张满是皱纹的黑嘴唇毫无感情地传达过来。在途中好像把公主原话活泼稚嫩的养分吸了去，吐出来的尽是那镶满假牙的老嘴嚼过的令人讨厌的渣子。

　　“殿下说，万分高兴地接受本多先生的盛情厚意。”

　　就在这时，发生了变故。

　　趁第一女官不备，公主跳下椅子，跑过两米左右的距离，紧紧抱住本多的腿。本多惊恐地站了起来。公主浑身颤抖着抱住本多，边哭边大声喊着什么。本多弯下腰去，双手扶住哭叫着的公主那小小的肩膀。

　　老女官们不便粗暴地把公主拉开，她们凑在一起，一边注视着这边，一边不安地商量着什么。

　　“她说什么，赶快翻译！”本多向愣着的菱川喊道。

　　菱川用高而尖的嗓音翻译过来。

　　“本多先生！本多先生！我是多么想念您啊！您那样关照我，我却一声不吭地死了。我很想向您道歉。足足等了八年，才盼来今天这次重逢。虽然我现在是一个公主，但其实我是日本人。我的前世是在日本度过的，日本才是我的故乡。请本多先生带我回日本吧。”

　　女官们好不容易才把公主带回原来的椅子上，重新恢复了谒见的威仪。看着倚着女官哭泣的公主的乌黑头发，本多还在回味留在自己腿上的幼童的温暖气息。

　　女官说，公主心情不佳，今天的谒见到此为止吧。本多通过菱川，请求准许最后提出两个小问题。

　　一是：“请问，在松枝家的池中岛，松枝清显与我得知月修寺住持僧的到来，是何年何月？”

　　这个问题传达过去，公主不情愿地半抬起伏在女官膝上满是泪痕的脸，拨开被泪水浸湿的鬓发，不加思索地答道：“一九一二年十月。”

　　本多暗暗吃惊，但不知公主的心中是否果真像小小工笔画卷似的，原原本本地详细记载着已经逝去的两位前世之人的故事。虽然刚才从她嘴里说出勋向自己道歉的话，但她是否清楚那番话的背景呢？刚才她答出了准确的数字，可是却毫无感情，她只不过是把“画卷”上的数字原封不动地说出来罢了。

　　于是本多提出第二个问题：“饭沼勋被捕的年、月、日呢？”

　　公主似乎越来越困倦，但仍流利地答道：“一九三二年十二月一日。”

　　“到此为止吧。”

　　看来第一女官是要催促公主立刻离开。

　　公主突然像弹簧似的抬起身子，穿着鞋站在椅子上，向本多尖声喊着什么。女官低声地劝阻她。公主不停地叫喊着，揪住了劝阻她的女官的头发。听起来公主的话语音调相同，显然是重复着同一句话。这时，第二女官、第三女官跑过去想抓住她的手臂，公主发疯似的号哭起来，高大的宫殿里响着回声。公主从想按住她的老妇人两手中间伸出光润而有弹力的褐色小手，又揪又抓。老妇人们痛得叫着躲开，公主的哭声越来越大。

　　“怎么回事？”

　　“公主说，后天去挽巴茵离宫游玩，一定要请本多先生去，而女官却阻止她。这出戏可大有看头！”菱川说。

　　女官们开始和月光公主商量。公主总算点点头，停止了哭泣。

　　第一女官一边整理抓乱的衣服，一边喘着粗气，直接对本多说：“后天，殿下要去挽巴茵离宫散散心，邀请本多先生和菱川先生一同去游玩，望您务必前去。因为准备在那里吃午饭，所以请于上午九点在蔷薇宫聚齐。”

　　菱川立即向本多翻译了以这种方式发出的邀请。

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