《中国现代小说流派史(增订本)》是学界第一部从流派史的角度研究中国现代小说的专著，作者从理论上廓清了中国现代小说之所以为“现代”的迷雾，在大量第一手研究资料的基础上钩沉和总结了现代文学史上的小说家“群落”，开创了新时期以来中国现代小说流派史研究的格局，首次发掘了新感觉派、社会剖析派、七月派和京派等小说流派，引发后来相关流派的研究热潮。本书初稿曾在北大课堂多次开讲，其间作者数易其稿，几度审订、增补。 本书是中国现当代文学教学和研究领域有着重要开拓性影响的一部经典教材。1992年获全国高校第二届优秀教材奖一等奖，2008年获改革开放三十年北京大学人文社会科学“百项精品成果奖”之精品奖。
严家炎，1933年生于上海。北京大学教授。曾任北京大学中文系主任，国务院学位委员会第二、三届语言文学学科评议员，中国现代文学研究会会长(1990-2002)，北京市文联副主席(1988-2003)，著作有《中国现代小说流派史》，《论鲁迅的复调小说》，(《金庸小说论稿》、《知春集》、《求实集》、《论现代小说与文艺思潮》。《世纪的足音》、《五四的误读》、《人生的驿站》、《严家炎论小说》以及与他人合著的三卷本《中国现代文学史》。《中国现代文学史简编》等十四种。其中《求实集》曾获北京市首届人文社科优秀成果奖：《中国现代小说流派史》和三卷本(《中国现代文学史》曾获全国优秀教材奖(一等奖)，并有几种外文译本。
绪论
一、为什么要从流派的角度研究现代小说史？
二、防止和克服两种倾向
三、中国现代小说史上有哪些流派？
四、形成小说流派的诸因素
五、怎样估计各流派小说的现代化程度？
小说现代化的主要标志有哪些？
第一章 鲁迅、文学研究会影响下的乡土小说
第一节 一个令人注目的文学现象
——问题小说的兴起和繁荣
第二节 乡土文学的倡导、鲁迅创作的示范与乡土小说
流派的形成
第三节 鲁迅以外的乡土小说主要作家
许杰——鲁彦——彭家煌——台静农
第四节 初期乡土小说流派的贡献
第二章 创造社影响下的自我小说及其浪漫主义、
现代主义特征
第一节 前期创造社小说的主导面
——浪漫主义辨析
第二节 弗洛伊德学说在中国的早期传播及其对创造社
小说的影响
第三节 表现主义对创造社的影响
第四节 创造社小说中的现代主义技巧
第三章 太阳社与后期创造社的“革命小说”
第一节 蒋光慈与“革命小说”的兴盛
第二节 “革命小说”派的功绩和特色
第三节 “革命小说”的弱点和不健康倾向
第四章 新感觉派与心理分析小说
第一节 中国新感觉派的形成
第二节 新感觉派主要作家
刘呐鸥——施蛰存——穆时英——叶灵凤
第三节 新感觉派小说的创作特色
在快速的节奏中表现半殖民地都市的病态生
活——主观感觉印象的刻意追求与小说形式
技巧的花样翻新——潜意识、隐意识的开掘
与心理分析小说的建立
第四节 新感觉派小说的某些倾向性问题
第五节 心理分析小说的发展和张爱玲的出现
第五章 社会剖析派小说
第一节 《子夜》的出现和社会剖析派的形成
《子夜》及其作者茅盾——吴组缃——沙汀
第二节 小说家的艺术，社会科学家的气质
第三节 横断面的结构，客观化的描述
第四节 复杂化的性格，悲剧性的命运
第六章 京派小说
第一节 从一场争论说起
第二节 京派小说的形成、发展与主要作家
废名——沈从文——凌叔华——萧乾——汪曾祺
第三节 京派小说的风貌和特征
赞颂纯朴、原始的人性美、人情美——扬抒情
写意小说的长处，熔写实、记“梦”、象征于一
炉——总体风格上的平和淡远隽永——简约、
古朴、活泼、明净的语言
第四节 京派小说的思想性质
第五节 再析京派小说中的现代主义
第七章 七月派小说
第一节 胡风的文学活动、理论主张
与“七月”小说流派的形成
第二节 七月派小说主要作家
东平——彭柏山——路翎
第三节 七月派小说的风貌和特征
小说审美内容的异常复杂性——心理刻画的丰
富与独到的深度——热情的重体验的现实主义
色调——总体风格上的沉郁、浓重、激越、悲凉
第四节 关于七月派作品的争议与评价
第八章 后期浪漫派小说
第一节 徐讦及其小说创作
第二节 无名氏及其小说创作
第三节 后期浪漫派小说的艺术特色
结束语
初版后记
二版后记
三版后记
人名索引
附录一
走出百慕大三角区
附录二
近二十年国内外评论《中国现代小说流派史》和《新感觉派小说选》的部分文章目录
现代小说“群落”的开拓性研究
关于“京派”小说的探讨
理论之光照亮了现象研究
严家炎的《中国现代小说流派史》
一部学术性与开拓性并重的小说史力作
一、为什么要从流派的魚度研究现代小说史？
“五四”以后的中国小说虽然只有几十年历史，但它的发展非同寻常，不仅篇幅浩繁，变化巨大，而且成就冠于其他各种文学体裁．要想准确而又概括地描述中国现代小说的发展过程，是摆在小说史研究者面前一个不算容易的课题。一些研究者正为此探索着多种多样新的研究角度和方法。
山东文艺出版社出版的由田仲济、孙昌熙先生主编的《中国现代小说史》，就是这种探索精神的一个成果。这部著作系统地考察了现代小说人物形象的发展状况，全书八章，从第一章“反映着时代脉搏的知识分子形象”开始，二、三、四章分别考察了“解放途中的妇女形象”、“斗争中成长的工人形象”、“从昏睡到觉醒的农民形象”，第五章论述了“具有前驱者和领导者姿态的革命党人形象”，第六章论述了“改造和变化中的市民形象”，第七章写的是“嵌着时代印记的历史小说中的人物形象”，最后一章列述了其他人物形象一一军官与士兵、地主与资本家、官僚和政客，等等。这种以不同身份的人物形象为纲的写法，确有它自己的特色。它的最大好处，是可以较清楚地显示出小说发展同时代发展的紧密关系，通过小说史从侧面反映出新民主主义革命的历史，看出时代车轮前进的辙印。但是，这种写法也容易带来两个问题：一是小说史可能成为人物系列论的汇编，不容易很有立体感地反映出现代小说丰富的层次和各个不同的方面。因为，构成小说的因素非常多样，决不只是人物形象，除了通常所谓题材、主题、情节、结构之外，还有作者生活体验的不同角度，审美情趣的高低悬殊，创作方法的巨大差异，文艺思潮渊源的各不相同，艺术风格个性的千差万别，……这些都应该是小说史加以探讨的对象。只看人物形象的身份，很容易把小说的其他许多重要方面忽略过去。二是容易产生把作品割裂的毛病。因为，一部具体的作品很少只写一千人物或一类人物，而总是要写许多方面的人物，既写工人，也写资本家，既写农民，也写地主，还要写到知识分子、农民、仆人等等。像茅盾的《子夜》，李劫人的从《死水微澜》到《大波》，老舍的《四世同堂》，巴金的“激流三部曲”，都写到了大群的多种身份的人物，如果按人物形象分类论述，势必一个作品要分散在好几章里讲，这不是人为地制造麻烦吗？
更通常的研究小说史的方法，是按历史顺序、时间顺序逐个逐个地写作家作品，写出小说作家思想的变化、艺术的发展及其与时代潮流的关联。这样的小说史，有时容易成为作家、作品的评论集，并不一定能真正完成小说史应该完成的任务。l+l+1〈3，这看起来似乎荒唐，按系统工程学的观点说却是真理。小说史总不能光是罗列、介绍单个的作家作品，而应该进一步把藏在这些作家作品背后的更本质的东西揭示出来，交代各种不同的小说兴衰、演变的根由，发现和总结小说发展的规律和经验，才有助于我们今天去思考种种问题。
这样，就很有必要从流派思潮的角度来研究小说史。流派是时代要求、文学风尚和作家美学追求的结晶；而且由于它不是只表现在个别作家身上，而是表现在一群作家身上，因此，这种文学现象更令人注目。植物学家不能只重视研究单株树木，他们更重视考察各种自然形成的植物群落，从它们的分布、演化中找寻各类植物发展、变迁的规律。文学上也有自然形成的群落，那就是创作流派和思潮。研究小说流派，可以帮助我们掌握和分析纷纭复杂的文学现象，从中整理归纳出某些脉络，发现和总结小说发展的某些规律与经验，不仅能指出同一时期内横的分化．而且也能指出前后不同时期的纵的关联。再加上研究者对各个流派的文学价值的评价高低，组成了一个三维的坐标系，通过它，可以把现代小说发展的主要过程及其特点描述得更加准确，更加接近于事实，而且能做到提纲挈领，简明适度。
譬如说，某个时期为什么会有某种小说现象？后来为什么又转瞬即逝？当代的某些小说现象与历史上的文学潮流有些什么关联？一一这些都需要从思潮流派的角度加以揭示。
譬如说，我们曾被“文化大革命”结束后出现的“伤痕文学”震动过，争论过，有些人还困惑过。如果我们研究一点五四时期的“问题小说”，研究一下历史上出现的文学现象和小说思潮，就不会感到困惑。我们会从历史亡小说流派、思潮的发展中得到许多启示。
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