《纪录片概论》是一部关于电视纪录片的理论专著。它立足中国创作实践，对电视纪录片进行本土化和个性化的学理探索。全书考察了电视纪录片在中国发展的历史、现状和未来趋势，阐释了电视纪录片的基本属性、主要类型、审美特征，分析了纪录片与社会的关系，纪录片创作的主要流派。在此基础上，作者还针对纪录片发展历程中所经历的诸多富有争议和尚未解决的重要问题进行了探索，多角度深入剖析了纪录片与纪实主义美学、中西纪录片创作影响、纪录片创作的哲学观念，阐明了纪录片管理体制和市场化机制，并着眼于经济全球化背景下纪录片创作与交易中的现实问题，提出了纪录片的创新理念，探讨了有效的经营运作方式。
该书建立了一个相对完整的电视纪录片理论体系，具有理论性、实践性、系统性、前瞻性特征，既为广播电视学者提供了较为系统、全面的理论参考资料，也有助于实践者在面对现实问题时打开思路。
序言
本书研究的主要对象为电视纪录片。纪录片在中国的发展道路与西方截然不同。在西方，纪录片孕育于故事片，并且在与故事片的抗衡中发展和成熟，纪录片的制作和播出一直与电影艺术密不可分。而在中国，纪录片自从有了电视作载体后逐渐发展壮大，独立成类，纪录影片的影响则远远小于电视纪录片。在电视领域，纪录片的成长与电视节目诸品类密切相关，但又与新闻片、艺术片相区别。关于纪录片的研究，大多有两种态度：一是将电视纪录片同纪录影片模糊化，二是将电视纪录片同谈话节目等纪实类电视节目模糊化。本书重点研究以电视为载体的对某一事实或事件作纪实报道的非虚构节目，即电视纪录片。
纪录片在中国电视发展中占有重要地位。纪录片和新闻片是中国电视创建初期的两种重要类型，中国电视经历了长达20年的“新闻纪录片时代”，纪录片曾经被当作衡量一个电视台综合水平的重要标志。以纪录片为代表的电视纪实浪潮曾经波及各个领域。然而，随着中国新闻改革的逐步推进，纪录片前进的步伐远远落后于新闻片。新闻片在整个电视节目中一直占据着主导地位，纪录片却逐渐从主导地位退居其次。新闻节目从粗放到集约，从整点新闻到滚动新闻，从录播到现场即时播报，从新闻栏目到新闻频道，实现了飞跃式发展；纪录片却在客观纪录的高潮之后，徘徊于制作和播出的低谷：创作模式化，收视率下降，栏目化发展遭受挫折。纪录片在电视节目中应有的重要地位与其实际发展水平存在着很大差距。在我国电视事业繁荣发展的状况下，纪录片创作实践的滞后和失衡亟须理论的梳理和指导。对中国纪录片做全面、系统和理性的梳理，为创作实践提供可资参照的理论总结和指导，是编写本书的首要目的。
欧阳宏生，四川大学教授、博士生导师、新闻传播研究所所长，全国首届“十佳”广播电视理论工作者先后在地方和中央电视媒体工作，2001年引进调人四川大学，次年开始指导广播影视专业博士生现担任国家广电总局中国广播电视协会学术委员会委员，中国高校影视学会副会长，中国传媒经济研究会副会长等职务。
前言
绪论
一、纪录片研究的目的和意义
二、纪录片研究现状及文献综述
三、纪录片研究的内容和方法
第一章 纪录片的发展
第一节 纪录片创作的起步期（1958-1978）
一、纪录片创作起步期的总体特征
二、纪录片创作起步时期的代表作品：《收租院》
三、意识形态扩大化的教训与启示
第二节 纪录片创作的发展期（1979-1990）
一、纪录片创作发展期的总体特征
二、纪录片创作发展期的代表作品及栏目
三、纪录片创作发展期的代表编导及创作群体
四、错误意识形态化的教训与启示
第三节 纪录片创作的繁荣期（1991-1996）
一、纪录片创作繁荣期的总体特征
二、纪录片创作繁荣期的代表作品及栏目
三、纪录片创作繁荣期的代表编导及创作群体
第四节 纪录片创作的拓展期（1997-）
一、纪录片创作拓展期的总体特征
二、纪录片创作拓展期代表编导及作品
第二章 纪录片与社会
第一节 纪录片与政治
一、纪录片与政治关系回溯
二、纪录片以政治事件和政治生活为重要题材
三、政治对纪录片的影响
四、纪录片的意识形态性及其政治功能
第二节 纪录片与经济
一、经济对纪录片的影响
二、纪录片的经济功能
第三节 纪录片与文化
一、文化范畴与纪录片文化
二、文化对纪录片的影响
三、纪录片的文化意义
四、纪录片的文化功能
第三章 纪录片的主要类型
第一节 新闻纪录片
一、概念认定
二、新闻纪录片发展简述
三、新闻纪录片的特点
第二节 历史文化纪录片
一、文化寻根与历史文化纪录片的兴起
二、在内外影响下成长的历史文化纪录片
三、历史文化纪录片的特点
第三节 理论文献纪录片
一、理论文献纪录片称谓之辨
二、理论文献纪录片题材的扩展
三、理论文献纪录片创作理念和创作手法的嬗变
第四节 人文社会纪录片
一、人文社会纪录片的内涵
二、人文社会纪录片的特点
三、人文社会纪录片存在的问题
第五节 自然科技纪录片
一、自然科技纪录片的内涵
二、自然科技纪录片的现状和其存在的问题
三、自然科技纪录片创作需要注意的几个方面
第六节 人类学纪录片
一、人类学纪录片的含义
二、人类学纪录片在中国
三、人类学纪录片的创作特点
第四章 纪录片的基本特征
第一节 影像纪实本性
一、影像本性
二、真实性
三、主体的自觉性
第二节 纪录片的艺术特性
一、叙事特色
二、屏幕造型
第三节 纪录片的文化特性
一、纪录片的文化构成
二、纪录片的文化特性
第五章 纪录片的审美特征
第一节 纪录片审美的特殊性
一、纪录片审美的复杂性——在艺术与非艺术的临界点上
二、纪录片审美的特殊性——三重“二律背反”及其时代演进
三、我国现阶段纪录片审美的复杂性与特殊性
第二节 纪录片的审美特征
一、多重境界的真实美
二、历史意识下的人文美
三、剪辑后的过程美
第六章 纪录片与纪实主义美学
第一节 作为美学的纪实主义
一、纪实、真实与纪实主义
二、纪实美学的主客体关系
三、纪实语言的真与美
第二节 纪实主义在纪录片中的回归
一、纪实主义在电影纪录片中的发展
二、纪实主义在电视纪录片中的回归
第三节 纪实主义兴起的原因
一、文化思潮的变迁
二、市场经济条件下的产业需求
三、先进科技设备的推动
四、其他影响因素
第四节 纪实主义面临的问题
一、反映生活缺乏深度
二、视听形象素材理解的多义性对真实性的影响
三、唯收视率导致的负面效应
四、题材选择的雷同及纪实形式的泛滥
第五节 纪实主义与审美需求的协调
一、用艺术美完善纪实主义的境界
二、用“善”的观念指导纪实主义创作
三、用审美理想提升纪实主义的品格
第七章 纪录片创作的哲学理念
第一节 纪实与真实
一、纪实手法勃兴的动因
二、纪实手法的理论渊源
三、纪实手法的五个维度
四、纪实不是真实
五、虚构——通向真实的另一条道路
第二节 主观与客观
一、客观之辨
二、主观之辨
三、主观的边界之争
第三节 再现与表现
一、争论的缘起
二、再现之辨
三、表现之辨
第四节 虚构与原生态
一、纪录片的搬演
二、纪录片搬演的可能性
三、纪录片搬演的原则
第八章 纪录片的创新理念
第一节 题材选取的时代理念
一、边缘题材的兴起
二、中心社会在纪录片中的消退
三、回归当下社会生活
第二节 表现形式的多样化理念
……
第九章 纪录片创作的影响比较
第十章 纪录片创作新派
第十一章 纪录片的语言系统
第十二章 纪录片的制作流程
第十三章 纪录片制作的管理机制
第十四章 建立纪录片的市场化机制
后记
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