《包法利夫人》富农的女儿爱玛对爱情充满浪漫的幻想，丈夫平庸朴实，让她渐感婚姻生活的无望。无处释放的激情日积月累，终在情场浪子引诱下爆发。爱玛怀揣着热烈的情感，近乎执念地展开两段地下情，为维持挥霍无度的生活而债台高筑。岂料她遇人不淑，先后遭两个情人抛弃，“在私情中又尝到了婚姻的全部平庸和乏味”。高利贷者逼迫上门时，她四处求情，却无人援助，绝望之下服毒结束了生命。
法语文学翻译大家周克希先生译作全新修订版，红白蓝法式风情精装珍藏系列
译序
这部篇幅并不算大的小说，我译了整整两年。译文一改再改，几易其稿。每日里，我安安生生地坐在桌前，看上去似乎悠闲得很。其实，脑子在紧张地转动、思索、搜寻，在等待从茫茫中隐隐显现的感觉、意象、语词或句式，性急慌忙地逮住它们，迫不及待地记录下来。每个词，每个句子，每个段落，都像是一次格斗乃至一场战役。卫生间近在咫尺，但不到“万不得已”，我不会从写字桌前立起身来。我唯恐思绪一旦打断，会难以再续，我担心那些感觉和意象，会倏尔离我而去。
有的词很简单，感觉却未必简单。比如，福楼拜写到爱玛被罗多尔夫抛弃后，大病一场。养病期间，每天下午坐在窗前凝神发呆，“其时，菜市场顶篷上的积雪，把一抹反光射进屋里，白晃晃的，immobile，……”最后那个词，有译成“雅静”的（“一片雅静的白光”），也有译成“茫茫”的（“一片茫茫的白光”）,但在我看来，那样的译法，似都仅与光线的状态有关，而与爱玛的心态无涉。在我的感觉中，那是一种“以外写内”（即以外在的动作、状态，来描写人物的心理）的手法，所以我把immobile 译作“凝然不动”。这是我对光线的感觉，也是我对爱玛心态的感觉。
感觉不同，用词的色彩自会不同。《包法利夫人》中写道：“elle s'enflammait à l'idée...de cette taille...si robuste et si élégante...”，我没有译作“她淫心荡漾，按捺不住地想到另一个男子”，我觉得那种译法的强烈贬义色彩，是原文所没有的（按照福楼拜的创作原则，他也不会那么写）。依据我所感觉到的作者的意思，我把这个句子译作“她心里像烧着团火，如饥似渴地思念着……”。
评论家称福楼拜的文字有音乐性，甚至可以在钢琴上弹奏出来。这样说也许只是形容，但他的文体之讲究，用词之妥帖，语句之富有节奏感，在阅读原文时确实是可以感觉到的。
……
福楼拜（Gustave Flaubert，1821—1880）
出生于法国鲁昂的一个医生世家，自小酷爱文学，幼年便开始尝试写作。1840年，他遵从父亲的意愿，前往巴黎攻读法律。在此期间，创作了第一部中篇小说《十一月》（1842），并开始构思《情感教育》。1846年因病放弃学业，重新投入文学创作，从此笔耕不辍。
福楼拜以简洁优雅的写作风格闻名。他推崇纯客观的写作理念，追求“精准的措辞”（le mot juste），被誉为法国现实主义文学大师。
代表作：《包法利夫人》（1857），《萨朗波》（1862），《情感教育》（1869），《圣安东尼的诱惑》（1874），《三故事》（1877）周克希,译者
复旦大学数学系毕业。在华东师范大学数学系任教期间，赴法国巴黎高师进修黎曼几何两年，回国后任副教授、硕士研究生导师。1992年改行调至上海译文出版社从事文学编辑工作，任编审。
翻译的文学作品有《追寻逝去的时光》《包法利夫人》、《小王子》、《基督山伯爵》、《三剑客》、等。著有随笔集《译边草》、《译之痕》和《草色遥看集》
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