本书主要讲述了中日两国的电影发展历史,以及两国左翼电影人之间的相互关联与相互影响。作者从历史背景、文化渊源、文本分析、艺术对比等不同角度切入主题,对中日两国电影领域的过往与发展、交流与影响做出了清晰准确的判断。尤为难得的是,作者以人为本,通过对具体的电影人的分析,对中日两国电影领域的关系做出全面深入的解读。很多不为当代人所熟悉的电影人,如中国的张善琨、卜万苍,日本的岩崎昶、辻久一等,以及他们之间的互动,在书中都有细致的考证,填补了中日两国相关电影史研究的空白,具有很高的学术价值。
晏妮,清华大学外语系毕业,曾在中国电影家协会任职,后赴日本留学。早稻田大学研究生院文学研究科(戏剧/影像)博士前期课程毕业,一桥大学研究生院社会学研究科(历史/社会)博士后期课程毕业,社会学博士。研究专业为中日比较电影史、影像学。
目录
序章
一、国族电影与电影关系史
二、电影关系史的多义性
三、如何阐述多义性
第一章 越境的开始
一、迈向未知的领域
二、日本电影人的中国电影见闻
三、形形色色的上海梦
第二章 交错的目光
一、作为情报的中国电影论
二、国际连带的一页—岩崎昶
三、不为人知的中国电影通—矢原礼三郎
四、从欧美电影通到中国电影通—内田岐三雄和饭岛正
五、中国电影论热潮的高涨—从上海到其他地区
第三章 倒向战时文化政策
一、未竟的同文同种之梦—川喜多长政
二、第二个岩崎昶—筈见恒夫
三、游动于军部与民间—辻久一
四、如何谈论文化?—清水晶
第四章 大陆电影的历史脉络
一、大陆表象的流行—女性、战场、领土
二、大陆言情剧的双重性与李香兰
三、言情剧的蜕变
四、转向“大东亚电影”
第五章 大陆电影的越境
一、战火中的电影制作—《东洋和平之路》
二、凝眸北京与京剧电影
三、上海—双重结构的“中华电影公司”
四、“中联”—一种逃避现实的选择
五、所谓“大东亚电影”的二义性—《博爱》和《万世流芳》
六、合作乎?抵抗乎?—《烽火在上海升起》(《春江遗恨》)
第六章 对华电影扩张的两难之境
一、上海
二、华北
三、日本电影的受众
第七章 电影受众的多义性
一、《茶花女》输入日本
二、《木兰从军》的越境史
三、孙悟空来了!长篇动画片《铁扇公主》输入日本
四、演员身体的政治学与社会性别
终章 战后的足迹
一、又一种非对称关系
二、在冷战的夹缝中
三、战时的遗产
人名索引
注释中所涉及著作的中日文对照表
参考文献一览
附录资料(一) 战争期间在中国开办的日中合资电影公司
附录资料(二) 本书提到的主要电影作品一览表
中文版后记