2019年小小说选粹/北岳·中国文学年选_卢翎著，卢翎，续小强，王朝军编_9787537860871

《2019年小小说选粹》是对2019年中国小小说的创作实绩所做的及时盘点和总结。所选作品均为本年度小小说创作较为优秀的作品，每篇文章所附 “评鉴与感悟”，可帮助读者深入准确地理解小说题旨。本年度小小说作品质量精良，可读性强，从故事情节、人物塑造、艺术构想、语言表现诸多方面都比往年有所突破。

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　　翻阅2019年的文学期刊，给我留下深刻印象的是一批系列小小说（短章）作品，如：莫言的《一斗阁笔记》、《一斗阁笔记》（二），大解的《众神之乡》，石舒清的《凌伯讲的故事》《九案》，李浩的《五个飞翔的故事》《六个飞翔的故事》《十二个飞翔手故事》，余烈的《盘古岭》，赵大河的《羔羊及其他》，班宇的《隐鸣》，水鬼的《食色两相》，谢志强的《艾城奇人异事》，非鱼《河上有风》，刘立勤的《扶贫笔记》，高杉的《长征的那些事》，郭君峰《永不消逝的魂灵》，陈峰的《岁时贴》，王平的《关于时间的元小说》，王向威的《可能之书》，何君华的《并不是世界名著》等等。它们出现在不同的文学期刊中，且形态各异，被称为笔记小说、短篇小说、中篇小说、先锋文本、探索文本、越界文本等等。
　　早在20世纪90年代，小小说领域就有作者开始尝试创作系列小小说，如孙方友、凌鼎年等，他们的系列小小说作品往往是人物或地域为中心，将若干小故事连缀起来，却缺乏一种整体性的建构。21世纪以来，滕刚《个人履历》等作品的出现，则标志小小说作者以系列小小说的形式建构一个独立完整丰富艺术世界尝试的开始。2005年出版的《尴尬风流》将这种尝试与探索推向宽广的空间，作品甫经问世，便争议丛生。王蒙说，把它算作长篇小说也行，算作小小说亦可，他是作为系列小小说写的；出版时，出版方认为此书可算作是一种别致的长篇小说体；有研究者认为，它是“新笔记体小说”……认识上存在的歧义，恰恰说明作品在文体实验上的价值。
　　文体分类使小说、散文、诗歌、戏剧之间有了严格的区分与边界，但是文学（小说）创作何曾将严守文体的界限视作责任，无数文体探索实践已然昭示逾越与跨界的可能性与合理性。系列小小说的尝试与探索，或许还存在着一些问题，也可能继续饱受争议，但是，在颠覆与重构中，它所开启的新方式，拓展了小小说的可能性。
　　之于2019年的这些有了五花八门名称的系列小小说作品，我所看重的是那些质地坚实、独立而闪亮片段，以及由它们所构成的世界的完整性，它们之于小小说发展中所可能发生的影响。
　　2019年4月末，申平的《苏东坡小小说译评》研讨会在广东惠州召开，与会者的研讨由《苏东坡小小说译评》延伸了当下小小说创作如何面对世界文学资源与中国叙事文学传统的问题上。我对这一话题感触颇深。其实，我亦曾在探讨冯骥才《俗世奇人》特点的文章中，涉及了这一话题。《俗世奇人》的独创性，今天看来仍不乏启示性意义。所以，我想从冯骥才的《俗世奇人》谈起。
　　早在20世纪80年代后期，颇受争议的“怪世奇谈”三部曲（《神鞭》《三寸金莲》《阴阳八卦》）完成后，冯骥才曾经花费了几年的时间思考如何在艺术上有所创造，“为了这一步，我在这一类小说的文本、语言、文字、方法和审美上琢磨了好几年。在当时文坛的多数作家都竞相掉进‘宗法洋人’的泥淖时，我依然想从唐宋传奇、笔记小说到《聊斋志异》这条古道上再往下走几步。我不相信古人把路走尽了，我想在这苍老的泥土中开几朵自己的矢车菊”。（冯骥才：《漩涡里》）他不想步人后尘，他要寻找或者说创造一种属于他的“文本方式”（也可以理解为一种叙事方式）。1994年冯骥才在《收获》上推出《市井人物》（七篇），这便是日后《俗世奇人》最初的七篇作品，也是冯骥才“成功地运用古典”所创造的“文本方式”的“成果”。

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