1959年8月19日，由郭沫若亲笔题写团名的河北省邯郸市（邯郸专区）东风剧团成立。
东风剧团是在党和国家领导人的亲切关爱、在陈素真、宋淑云、桑振君等豫剧名家的悉心培养和梅兰芳、尚小云、苟慧生等一代戏曲大师亲临指导之下成立的，逐渐成为邯郸、河北乃至国家的一个代表性的艺术团体。剧团的牛淑贤、胡小凤、苗文华、郭英丽“四朵梅花”，是东风豫剧艺术辉煌的标志。
东风豫剧南学豫剧唱腔、北学京剧表演，把京剧的富丽典雅和豫剧的豪放活泼有机融合，形成了“典雅细腻、新颖含蓄”的北派豫剧风格。东风剧团推动了中国豫剧的发展与创新，弘扬了中华戏曲艺术美学。
1959年8月19日，由郭沫若亲笔题写团名的河北省邯郸市（邯郸专区）东风剧团成立。
东风剧团是在党和国家领导人的亲切关爱、在陈素真、宋淑云、桑振君等豫剧名家的悉心培养和梅兰芳、尚小云、苟慧生等一代戏曲大师亲临指导之下成立的，逐渐成为邯郸、河北乃至国家的一个代表性的艺术团体。剧团的牛淑贤、胡小凤、苗文华、郭英丽“四朵梅花”，是东风豫剧艺术辉煌的标志。
东风豫剧南学豫剧唱腔、北学京剧表演，把京剧的富丽典雅和豫剧的豪放活泼有机融合，形成了“典雅细腻、新颖含蓄”的北派豫剧风格。东风剧团推动了中国豫剧的发展与创新，弘扬了中华戏曲艺术美学。
呼之欲出的“豫剧北派艺术”（序）
绪论
第一节 选题缘起
第二节 研究思路、研究方法与创新之处
第一章 东风豫剧的历史源流
第一节 豫剧传人河北
第二节 拜师名家
第三节 团长明星制
第二章 东风豫剧音乐的基本特征
第一节 豫剧音乐的基本样态
第二节 东风豫剧音乐的表现特征
第三章 北派豫剧《芙蓉女》的唱腔音乐研究
第一节 乐思拓展的新颖含蓄与气度
第二节 恰如其分地借鉴其他剧种元素，突出剧种意识
第三节 调式交替和离调运用的音乐效应
第四节 电声乐器、合唱、舞曲运用的多样化表现手法
第四章 牛淑贤的戏曲声乐唱法研究
第一节 科学的发声
第二节 字正腔圆
第三节 以情带声
……
第五章 “样板戏”时期邯郸东风豫剧《杜鹃山》的唱腔音乐研究
第六章 东风豫剧的桑派艺术
第七章 《荚蓉女》与《宇宙锋》的剧本比较研究
第八章 东风豫剧《虎符》的版本研究
第九章 东风豫剧的追求
结语
参考文献
附录关于唱腔谱例的说明
后记
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