《奔跑的灰点儿》《几何王国的天外来客》《奇异的碎蓝花布袋》《纸爸爸》《我给海妖当家教》《弹簧小子》《两只相距四点五厘米的蚂蚁》《好猫爱德》《青蛙和天鹅》《小仙女和老巫婆》《阁楼上的熊皮外套》《万一先生》……《别去五厘米之外》收录的作品能提高孩子们的阅读审美品位和辨别能力。
“二十一世纪儿童文学新潮丛书”是一套开放的书系，收录了中国当代最优秀的儿童文学作家以往的优秀作品，真实反映中国当代儿童文学创作的最高水平。童话作家们以对孩子们的热爱和长期的实践体会，用孩子般的童心和想象力，独特的艺术表现手法，鲜活优美的语言，奇趣活泼的情节，创造出了充满童话色彩和生活气息的故事，呵护着孩子们的童年，守护着他们珍贵而美好的情感，有些作品也向孩子们展示现实世界的残酷与真实，提高孩子们的阅读审美品位和辨别能力。
《别去五厘米之外》是其中一册，收录李丽萍、吕丽娜等人的作品。
我曾问过孩子们什么叫“
童话”，孩子们说：“童话就
是儿童说的话。”这个答案
虽然与教科书上的童话定义
大相径庭，但道出了儿童与
童话的天然联系。孩子们天
生爱听童话故事。
作为一种文学体裁，童
话是在神话和民间故事的基
础上发展起来的。世界上第
一个将童话引入文学，并且
提供了文学童话范式的作家
是丹麦的安徒生。．因此，
现在当我们说起童话的时候
，就会想到安徒生，想到安
徒生的童话作品。而我国新
文学史上的第一部儿童文学
作品集《稻草人》也是童话
，作者叶圣陶先生自己就曾
说过，他是在五四运动以后
，受到安徒生、格林兄弟和
王尔德童话的影响，才开始
写童话故事的。我们还会发
现，不管是老祖母在炉边讲
的民间童话，还是安徒生和
叶圣陶的童话，它们的篇幅
都很短小。童话是给孩子们
讲述的故事，篇幅自然不能
太长。童话最显著的特点是
它的幻想性，它写的不是现
实的可能，而是愿望的满足
。童话正是借助夸张和变形
等艺术手法，聚焦事物的本
质，让它们具有鲜明而可辨
认的特点，为小读者提供鲜
明生动的象征经验。以小见
大、由点及面，从具体到抽
象、从部分到整体概括，这
些又正是短篇文学作品的特
点。因此，童话似乎天然就
适合短篇。虽然随着童话文
体的发展，中外儿童文学中
已经出现了许多优秀的长篇
童话，但短篇童话依然是童
话艺术中最重要的一个部分
。有许多看似长篇的童话作
品，其实是由一个个短篇故
事穿葫芦似的穿起来的，本
质上也完全可以当作短篇作
品看待。
从中国文学童话的发展
历程看，早期译介的国外童
话既有安徒生、格林兄弟、
王尔德的，也有刘易斯·卡
洛尔的。然而，从它们对早
期中国童话作家产生的影响
来看，安徒生、格林兄弟、
王尔德的影响更为深远，刘
易斯·卡洛尔的荒诞童话虽
也有人接续，却鲜有人能真
正承继其精髓。随着国外译
介作品的增多和人们对儿童
更深入、全面的认识，以及
儿童教育观念的包容多元，
新时期的中国童话作家们也
在童话艺术方面展开了全方
位的探索。每个时代、每个
年代，都有既深受安徒生文
学童话影响的作家作品，又
有以宣扬幻想、解放儿童为
目的的作家作品，也有以童
话为手段向儿童传达明确教
育思想的作品。同时，因为
20世纪90年代“大幻想”儿童
文学观念的影响，以及2l世
纪图画书的兴起，短篇童话
的艺术表现方式、童话幻想
空间的建构、童话人物的塑
造以及童话的语言风格和童
话的文体结构，都有许多新
的尝试和探索。安徒生在谈
到自己的童话创作的时候说
过，他曾走过“童话的每一
条圆周与半径”，我们中国
的童话作家们也一样。在短
篇童话的艺术世界里，他们
也走过“短篇童话的每一条
圆周与半径”，去拓展童话
艺术的空间，探索童话表达
的新方式。
从童话的题材内容来说
，三十年中国短篇童话和三
十年中国社会生活密切相关
。作家们以作品表现中国社
会的变化，关心中国现代化
进程取得的成就和产生的问
题。比如李丽萍的《我的大
鱼朋友》关注了环境恶化带
来的困境，汤素兰的《住在
摩天大楼顶层的马》写了城
市化进程中人与人的陌生感
以及贫富分化的存在。从现
实环境来说，从都市到农村
，从海洋到森林，作家们都
有涉猎。作家们除了关注现
实题材之外，还不断从中国
文化、中国民间文学等方面
去挖掘创作的题材，比如汤
汤的《到你心里躲一躲》，
便接续了中国鬼故事的传统
并锐意创新。
从童话的艺术表现手法
来说，作家们的尝试更是多
种多样。有童话体式的创新
，比如对话体、书信体童话
，张秋生先生的小巴掌童话
，金波先生的诗意童话。我
们特别选取了周锐和冰波两
位作家尝试的同题童话《白
鹿》和《鹿梦》，它们是中
国童话作家们对童话艺术空
间进行新探索的代表。近年
来受图画书表现手法的影响
以及儿童文学与语文教育的
渗透与融合，许多短篇童话
与之前的作品相比，更具有
画面感，比如北董的《美丽
的纸狐》；有的童话主动承
担了语文学习的功能，比如
王蕾的《小豆包与字典》。
童话的本质是幻想。在
幻想的宣扬和幻想空间的开
拓方面，三十年的中国短篇
童话也做出了许多努力。有
将科学幻想引入童话创作的
，李志伟的《跃入虚空》就
是非常成功的创作，这篇童
话在表现形式上营造了无限
真实的幻想空间。在三十年
的中国短篇童话中，我们可
以看到，从星空到蚁穴，从
火星到地心，从云端到海洋
，作家们的幻想****，
无所不在。
儿童文学是成年人为儿
童创作并最终需要儿童读者
接受和阅读的文学作品。作
家如何理解儿童，在作品中
如何表现儿童，与作家的儿
童观与创作立场密切相关。
从入选的作品中，我们可以
看到，作家们既充分尊重和
肯定儿童，也没有忘记作家
所负有的使命——用优秀的
作品影响儿童。我们看到，
在许多童话作品中，作家们
充分肯定童年，宣扬童年精
神，同时也充分利用童话的
幻想进行时空转换，让成人
和儿童、作家和读者展开精
神上的对
汤素兰，国家一级作家，湖南师范大学文学院教授。擅长写童话。作品荣获全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖、毛泽东文学奖等奖项。
代表作有《笨狼的故事》《阿莲》《南村传奇》《小巫婆真美丽》《奇迹花园》《阁楼精灵》等。多部作品入选小学语文教材、幼儿园教材等极具影响力的课外语文读本，并翻译至韩国、新加坡、澳大利亚、尼泊尔等国家。
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