童话电影对于视觉奇观的展现贯穿了整个默片时代（18951928）。在追求视觉奇观的过程中，童话电影借鉴技术发展的成就，吸纳他种艺术的特点，发展出了以假为美的视觉美学，着意用人工打造的奇观表现童话幻想世界，使默片时代的童话电影与其他电影区别开来。通过将童话幻想具象化为人造视觉奇观，童话电影开启了注重视觉吸引力的传统，这一传统一直持续到当代，并将持续下去。
李莹莹，暨南大学比较文学与世界文学专业博士，现为贵州财经大学文学院副教授。研究方向包括早期电影、电影改编研究。目前的学术兴趣为电影本体论、幻想类电影研究等。
绪论
一 童话电影与改编研究
二 默片时代与视觉文化语境中的童话电影
三 吸引力电影与奇观电影
四 研究现状
章 童话剧与童话电影的出现
节 从幻想到幻象：19世纪视觉实践中的童话剧
第二节 发掘视觉之美：童话剧与早期童话电影
第三节 梅里爱的人造场景与奇幻影像
第二章 色彩、光影与技术复制时代
节 可技术复制的童话和电影
第二节 色彩的幻想曲：百代公司的彩色童话电影
第三节 光影魔法师：洛特·雷妮格与童话电影
第三章 童话电影中的视觉艺术探索
节 童话与现代主义的视觉探索
第二节 银幕诗人都纳尔与电影《青鸟》的改编
第三节 迪士尼早期童话电影与现代艺术
第四章 构建奇观：身体、儿童与童话奇境
节 身体展览：童话电影中的身体奇观
第二节 儿童与童话电影
第三节 再现东方奇观：《巴格达大盗》的影像特征
结语
参考文献
后记
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