源于安吉拉·斯科特的摄影作品，并受哲学家约瑟夫·坎贝尔的著作启发，《神圣自然：生命的永恒之舞》一书是为逐渐消失的荒野留下的zui沉痛的证明。乔纳森·斯科特和安吉拉·斯科特长时间在地球上zui壮观的野生动物天堂——马拉-塞伦盖蒂工作，这片广袤无垠之地是无数野生动物的家园。
斯科特夫妇以摄影的方式记录下非洲动物生活的方方面面和它们鲜明的性格。他们以无限的耐心和对动物与人类生活的热爱，与被观察者亲密相依。乔纳森和安吉拉越来越关注人口激增对地球野生环境的影响，他们通过震撼人心的叙事唤起我们与自然界的古老联系，试图让后代重新发现自然的神圣。要做到这一点，我们必须重新燃起如我们狩猎时代的祖先一般对动物同胞所怀揣的敬畏之情，并为这片zui后的荒野和生存于其上的非凡的居民发声。
这本书承载了安吉拉作为摄影师和艺术家的愿景，文字与图像完美结合，成为“地球zui后之地”的有力证明。
◎BBC纪录片《大猫日记》主创人员心血之作
在非洲草原驰骋四十年，把家搬到国家公园旁边。wei一一对分别获得过国际野生生物摄影年赛（WPY）年度摄影师的夫妻，用摄影记录地球上最后一片目之所及之处遍布野生动物的地方——马拉-塞伦盖蒂。
◎影像直观呈现为何这里是自然爱好者的朝圣地
用十个章节展示非洲大地的自然景观与季节变迁。角马怎样迁徙，猎豹如何捕食；降雨丰沛的夏季过后，狂风怎样呼啸着从平原上卷起螺旋状的尘土朝着灰蓝色的天空刮去。在非洲大地之上，在天地相连之处，有着苍白语言无法穷尽的壮美绚丽之景。
◎我们能为渐渐消失的荒野做什么
讽刺的是，作者看到人类打着“为了发展”的旗号，撕裂景观、玷污自然。美丽的画面与沉痛的文字相呼应，乔纳森和安吉拉试图通过震撼人心的叙事唤起我们与自然界的古老联系，让后代重新发现自然的神圣。我们必须重新燃起对自然的敬畏之情，为最后的荒野发声。
◎特种纸张，雅昌承印
只为还原世界上jue无仅有却日渐消失的野生动物天堂。
《神圣自然：生命的永恒之舞》因爱而生，是我们家庭内部的风花雪月。写下这段话时，我和安吉拉打算还要出版30本关于非洲、南极洲和阿拉斯加的野生动物的书。我们环游世界，去冒险，去领略让人叹为观止的景色—但最触动我们心灵的地方莫过于非洲。安吉拉在这里出生，我也在这儿居住了40年。这儿是我们的家。到目前为止，我们书中选择的所有照片实际上几乎都是由文字决定的——用图像传达文字。作为摄影师，我们一直渴望看到我们的作品变得更加宏大：把照片结集成书，与一位愿意满足我们心愿的、能够创造出经典作品的出版商合作。
《神圣自然：生命的永恒之舞》一直从安吉拉的视角出发创作，她给我们的作品带来了艺术性。安吉拉促使我们试着寻找一种不同的、更为灵性的方式来看待自然。对安吉拉来说，每一棵树、每一朵花，都是艺术品；每一片叶子都有值得称奇的地方，每一条叶脉都让它们与众不同—就像我们在很久之前，发现狮子的每一排胡须斑点都有所不同，这才能把两只母狮区分开。安吉拉深刻感受到的正是自然如此神圣的方面。随着宛若在翩翩起舞的世界深深地刻在她的血脉之中，她也唤醒了我，让我感知到这渗透在非洲丛林中的自然韵律，照亮了生命的永恒之舞。这正是我们想要透过图像捕捉到的东西。
还记得我曾被安吉拉多年前用墨水写作的手工剪贴簿深深吸引，里面粘贴着饱含她充沛情感的黑白照片。饰以压花和鸟羽，远在我来到非洲大陆之前，她就手写了有关在非洲最荒凉地区狩猎的回忆录。她的摄影里有着丰富的情绪和多变的风格，有侧光式，也有背光式。在遇见她之前，我所有的摄影作品都和动物行为有关：把细致观察中得到的任何东西都不假思索地以正面照的方式记录下来。安吉拉教我如何成为一名摄影师，如何激发自己的想象力和创造力，如何防止题材过于平淡。同样地，如大海般深邃的缀满繁星的天空一直都是她和孩子们的魔法世界，而我更关注的是眼前的事物，脚踏实地。我们的力量来源于团队合作，有许多人为我们的作品出力，把我对动物行为的知识与安吉拉的艺术技巧和天分结合在一起。我开车的时候安吉拉就拍照。她喜欢用500毫米——有时候甚至是800毫米——的镜头去贴近被摄物，而我喜欢把广角镜头紧贴着脸，沉浸于风景照干净的几何构图之中。
当我们构思这本书时，面临的难题是去哪里找一位与我们怀揣相同志愿的出版商。海因里希·范登伯格（Heinrich van den Berg）就是这样一位理想的人选。他是一位身处南非的才华横溢的摄影师，他的父母菲利普（Philip）和英格丽德（Ingrid）也和他一样喜欢摄影，喜欢非洲丛林中的刺激和魔力。海因里希坚定地希望能够决定自己的创作：从按下快门按钮到处理图片的过程，再从精心设计每一本书到美化他的艺术创作。他认为实现这一目标的唯一途径就是创办一家属于自己的出版公司——于是在15年前，他和父母合作创办了一家。HPH出版公司给了海因里希足够的自由去尽可能地使出版的书籍贴近他的摄影风格，融抽象与崇高为一体。
然而毫无疑问的是，与我和安吉拉第一次拿起相机的时候相比，摄影师的时代已经发生了变化。在最近一次与一位住在美国的野生动物和旅游摄影师同行的谈话中，我们深刻地认识到了这一点。当我们提到正在重印我们广受好评的有关东非动物与鸟类的旅行观察指南时，这位朋友似乎非常震惊。“书？”他问道，“你是指电子书而不是纸质书，对吧？”然后他继续不停地称赞应用程序所拥有的远胜于纸质书的优点，认为电子书胜过硬皮书，并准备抛弃充满着新鲜土地芬芳的纸质书世界。“亵渎”——当他还在继续阐述摄影师全新的存在方式时，我们的脑海里蹦出了这个词语。“忘了所谓的真书、艺术品般的印刷品和代理商吧！像Google Plus和Instagram这样的社交媒体才是你们作品的新市场和陈列柜。”我们这位朋友已经放弃将图像作为商品售卖，他认为当今世界过多的图像稀释了单张照片的价值，因此摄影师也需要一种新的商业模式。对他来说，图像的真正价值就在于它们能够在网络上展示他在数字技术应用与教学上的杰出天分，而且他也在这方面上取得了了不起的成就。当我们和海因里希提起这件事时，他的回答让我们感到鼓舞和安心：
“对，现在卖书是要难得多，但我觉得这是展示图像的最佳方式。我喜欢纸媒，相比于Facebook上的图片，我更喜欢在纸上印刷的它们。而且，我觉得南非的图书产业还没有跟紧时代潮流。这里还有很多书店，供咖啡茶几上摆设用的精装书仍然很受欢迎。所以说我很幸运，仍然可以做图书出版工作，虽然我也不确定这种情况还能持续多久。我无比希望书本能和电影院一样—当录像带问世时，每个人都觉得电影院会被淘汰，但是今天人们仍然会去电影院观看电影。所以在数字时代，希望人们也会因为书籍所拥有的质感和真实性而购买它们。”
事实上，我和安吉拉都热爱书籍。对我们来说，逛一逛伦敦的水石书店、佛伊尔斯书店以及哈查兹书店，尽情地在它们的书架前浏览是我们人生最大的乐趣之一。在美国，我们为边界书店的消失而悲痛。我们过去常去那里，花上几个小时坐在一堆新出版的书旁边，喝着咖啡，惊叹于纸上的文字，沉浸于那些过去及当代的伟大艺术家和摄影师的作品之中——比如安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）、卡蒂埃-布列松（Cartier-Bresson）和塞巴斯蒂奥·萨尔加多（Sebastião Salgado）。
因此，当海因里希同意出版《神圣自然》，我们的儿子戴维在设计上提出了绝妙的设想时，我们就像吸进了满腔的新鲜空气般振奋。在陈规旧俗前，戴维想尝试一些令人耳目一新的东西。要为安吉拉的构思取一个合适的标题时，我取的《生命力》没被通过。在这方面她和戴维与我完全不同，他们能遣词造句去描述一切对我们来说重要的东西。他们用语言文字描绘自然界的壮美与神奇，如此简洁清晰，就像一轮莹润的满月，抑或一只狮子在黎明时的放声咆哮。作为创意总监，戴维致力于寻求那些他觉得可以吸引读者的，能让人想要反复欣赏并能让人们深入了解那些被摄动物的图像，以此让动物为自己发声，这样也能反映它们对它们——以及我们——的世界的看法。他为此迫使我们放弃了许多我们非常喜爱的照片——那些常规的野生动物摄影，“谋杀”了我们的心头爱。倘若能够成功地完成这个目标，也许我们就可以用微小的行动去偿还我们在这片非凡的大陆上所欠下的债，并在一定时间内帮助保护身处这片大陆的动物。
如果没有我们亲爱的朋友和摄影师同行米歇尔·佐格佐齐（Michel Zoghzoghi）的热情支持，这一切都不可能实现。米歇尔生活在黎巴嫩的贝鲁特，一个生机勃勃但也充斥着暴力的世界。然而无论几点钟，只要恐怖分子袭击内罗毕，他总是第一时间打电话来询问我们是否安全；2015年12月的一天晚上，当马沙狮群中有狮子中毒时，他也积极地来问我们狮群的状况如何。当我们对这个项目兴致缺缺时，米歇尔无时无刻不在鼓励我们。他从一开始就慷慨地主动提出要资助我们出版这本书。Nahn mubarikun l dik sadiq mithlak（拥有你这样的朋友是我们的幸运）。
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