本书以编辑部与押井守导演的访谈问答形式展开。押井守导演所选的50部电影并未都是杰作, 但是能从这50部电影中看出“电影的本质”以及导演的表现方法论、编剧方法论。
1968年《2001太空漫游》这是首部通过“电影”来表现“宇宙”的作品。
1968年《西部往事》要说能反复观看的电影，那当数莱昂内的作品。
1969 年《日落黄沙》我从没看过这么帅气的电影。
1970年《瑞安的女儿》这是我第一次在一部电影中窥见另一部电影。
1971年《稻草狗》这真是一部异样的作品，没有任何人能看透它的本质。
1972年《巴黎最后的探戈》贝托鲁奇的电影不需要固定的主题。
1973年《日以继夜》不看此片是电影爱好者的损失，但看了可能搭上自己的一辈子。
1974年《死者田园祭》这是一部靠寺山修司的“引用”而拍的电影。
1975年《新干线爆炸案》这是最后一部对日本战后社会发出挑衅的日本本土电影。
1976年《出租车司机》我也曾和特拉维斯一样，“想要一把手枪”。
1977年《铁十字勋章》结果佩金帕还是只展现了“暴力的本质”。
1978年《人体异形》 美国侵略题材科幻片的佳作。
1979年《战士帮》沃尔特·希尔的热情与聪慧。
1980年《黑狐大行动》本片是我推荐的战争片。
1981年《明日之丈2 剧场版》出崎导演是我必须跨越的壁障。
1982年《银翼杀手》只能在电影中流动的、享有特权的时间。
1983年《蓝霹雳》这是直升机题材电影的巅峰。
1984年《得克萨斯的巴黎》充满快感的电影时间。
1985年《女郎漫游仙境》电影导演的天赋与对时代潮流的敏感性。
1986年《蓝丝绒》我赢不了大卫·林奇。
1987年《血尸夜》这部电影把吸血鬼作为某种隐喻。
1988年《机动战士高达：逆袭的夏亚》这是机甲动画的顶点之一。
1989年《凶暴的男人》北野武拥有一种自如感，从不囿于既有的电影表现手法。
1990年《异形魔怪》总而言之，这是部欢快的电影。
1991年《欧洲特快车》他很接近我理想中的电影导演。
1992年《落水狗》他是创作双人对话戏份的天才。
1993年《双面女蝎星》既要谈班德汉姆，又要谈一下吕克·贝松。
1994年《夜访吸血鬼》像人类一样的吸血鬼。
1995年《七宗罪》仅凭这一作便能完全领略大卫·芬奇的魅力。
1996年《惊世狂花》对少数人群的情感。
1997年《洛城机密》美国电影的潜力。
1998年《小猪进城》这部电影克服了动物开口说话所带来的不协调感。
1999年《生存还是毁灭之犯罪者》若无其事地胡作非为，大肆宣泄。
2000年《偷拐抢骗》他的作品让我意识到，如今的电影仍有可以继续拓展的余地。
2001年《黑鹰坠落》最后那段升华太棒了。
2002年《钢琴家》这是一部典型的自辩片。
2003年《杀人回忆》奉俊昊浓墨重彩地描绘着人类。
2004年《谍影重重2》看不见导演的真面目，便会有一种不可思议的感觉。
2005年《世界大战》斯皮尔伯格也会出现破绽。
2006年《人类之子》如果没有动作戏，它简直就是一部出色的文艺片。
2007年《老无所依》人类是可怕的。
2008年《生人勿进》北欧电影有一种独特的气氛。
2009年《守望者》世人对扎克·施耐德过于苛责。
2010年《艾利之书》这部片子把基督教与美国的历史重新拍了一遍。
2011年《亡命驾驶》片中隐藏着泛泛一览所无法体会到的内涵。
2012年《猎杀本·拉登》要是没有相当的自信或信念，可没法拍出这样的电影。
2013年《唯神能恕》这部电影谜团重重，我到现在还看不明白。
2014年《狂怒》我想聊聊“电影的整体规划”，所以才选了它。
2015年《边境杀手》跟续集对比下就能看明白。
2016年《谍影重重5》我们能从失败的作品中学到很多东西。
2017年《水形物语》这是吉尔莫·德尔·托罗最棒的杰作。
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