本书通过画蟹的技法和夸张技巧，使画蟹艺术有一种活灵活现、水墨淋漓的趣味效果。从而也梳理了中国画画蟹的产生和发展脉络齐白石画蟹的特点是用“竖三块”墨画壳，其笔墨有力，墨色变化丰富，笔尖深，后面浅，黑白灰过渡明显，层次分明，墨韵丰富酣畅，极具质感。本书全方位解析齐氏画蟹的方法，把齐老能搜到的墨蟹作品统统下载，反复揣摩，比较，又在蟹身体结构和运动习性进行不断观察，进而把齐老画蟹的方法进行了概括总结。
齐驸这本书，深入浅出，图文并茂，以通俗易懂的解读方式和颇有特色的附录，精细入微地分析了白石画蟹的特色与成就，对于了解富于创造精神又发扬了民族传统的齐白石艺术，对于辨别社会上流传的齐白石画蟹的真伪，都会有很大的帮助。
他自己曾在1934年画的《蟹图》中题道：“余之画蟹，七十岁之后一变，此又变也。”这些变化的过程，我们可以通过梳理图像和文献资料找到清晰的演变路径，从而进一步剖析中国画写生和写意的关系。齐白石不仅赋予了这个题材更丰富的精神内涵，同时也扩展了中国画的审美图示。
齐驸，中央美术学院博士，深圳大学艺术学部硕士研究生导师，湖南科技大学客座教授，齐白石曾孙女。主要研究方向为近现代书画史、中国画创作。博士论文为《齐白石写意花鸟画精神内涵研究》。《“画岂在貌似”——浅谈吴昌硕写意花鸟画风“北传”及再传者之创变》发表于中国美术馆《吴昌硕与20世纪花鸟画名家》（人民美术出版社出版，2015 年 10 月），《自有太平时候》发表于《中国画学刊》第五期（2015 年 9 月），《齐白石画虾流变考》发表于北京画院《齐白石研究》第四辑（2016 年 10 月），《画吾自画——以齐白石“梅”“菊”题材为例再谈“衰年变法”》发表于北京画院《齐白石研究》第五辑（2017 年 9 月）。2011 年，作品《荫》入选全国中国画作品展览。个人作品多次在国内外参加展出。2014 年策划中央美术学院十博士展览活动，主编“艺苑十杰”系列丛书。2022年主编名家技法系列丛书之《齐白石画虾解析》。
齐白石定居北京以前，创作时间跨度近30年，其作品呈现出丰富的视觉特征，反映在其主题的多样性、形式的多变性以及风格的非稳定性等方面。但当我们将之作为一个整体进行考察时，仍然可以看出在这一时期的蟹类主题作品中，蟹的形象主要是作为画面整体构图的一部分，与其经典的工笔草虫范式中的作品一样，起到类似的构成功用，几乎看不到他晚年那种以蟹单独形象构成完整画面的形式。在这种类型的创作中，蟹作为与画面中的花草相对应的物象，营造出一静一动的运动对比、动物与植物间生物的对比，以及蟹作为块状物与植物的线状物的块线对比。草木葳蕤、螃蟹横行，共同使得画面呈现出一种稚拙活泼的视觉风貌。
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