序/扬之水
本书作者是古代丝绸研究领域里久享盛名的赵丰先生,不过在这里我更愿意以冻绿居主人相称,因为这一次寻找缭绫的破案故事中隐藏的一点情节,正与作者的斋号暗中呼应。究竟怎样的呼应,全书读毕,自当了然。
唐代丝绸与唐代诗歌的互证,是冻绿居主人丝绸研究的入手处,然而耕耘多年的熟土,依然有未得确解之谜,缭绫实物究竟如何,即其中之一。作者拈取白居易《缭绫》中的诗句为全书每一个章节命名,由是串连历史??人物遭际、政治事件、织造制度??和唐代丝绸的方方面面,以缜密的构思,近乎周备的证据链,讲述了一个充满细节的故事,如此,最后两章对缭绫的破解,竟是举重若轻,右右逢源,恰便水落石出。轻松的阅读,以至于使人刹那间忽略了这里面所包含的几十年的辛勤考索。
于是再回过头来,读前言“研究缭绫的缘起”。其中提到曾从遇安先生处得到启迪,因不免忆及二十多年前老师为我设定的课题“唐诗物象”,遇安师在信中写道:“唐诗现存五万余首,作者约两千人,闻一多称之为‘诗的唐朝’。唐诗题材广阔,视野博大,从宫廷到市井,从幽闺到朔漠,世间万象无不投影其中。唐诗以最精致的语言文字,形象而生动地描绘了它的时代,既有全景的鸟瞰,又有细部的特写。唐诗所提供的时代面影,重彩浓墨,壮丽辉煌,且激扬顿挫,摇曳多姿,大有别于一般史书记载之朴素的白描。本课题拟通过对唐诗的选取编排,将唐代社会情状组织在多幅画面里。由于诗的创作本基于对客观事物的感受,如王昌龄《诗格》所称‘搜求于象,心入于境,神会于物,因心而得’。物象即客观现实,毕竟是诗人兴感的基础。诗兴因物象而触发,诗情缘性灵而深沉,转过来从诗句折返到原先的物象,由于其中蕴含着诗人的艺术功力和思想情操,则此客体就会更加光彩照人。”惭愧的是,我很快把关注点转向了宋诗,但“唐诗物象”仍是一个心结。
今拜读此著,深感老师当年的设想在这里得到体现??“诗兴因物象而触发,诗情缘性灵而深沉,转过来从诗句折返到原先的物象,由于其中蕴含着诗人的艺术功力和思想情操,则此客体就会更加光彩照人”。
癸卯初夏
导读 白居易和讽喻诗
解题 缭绫:念女工之劳也——关于“缭绫”一词的考证
1 缭绫缭绫何所似?不似罗绡与纨绮——唐代丝织品的分类
2 应似天台山上月明前,四十五尺瀑布泉——唐代的织物规格
3 中有文章又奇绝,地铺白烟花簇雪——唐绫种类详分
4 织者何人衣者谁?越溪寒女汉宫姬——浙江丝绸的起源与发展
5 去年中使宣口敕,天上取样人间织——唐代的贡织户
6 织为云外秋雁行,染作江南春水色——唐代官服纹样和色彩
7 广裁衫袖长制裙,金斗熨波刀剪纹——唐代女性服装
8 异彩奇文相隐映,转侧看花花不定——唐代织绫纹样演变
9 昭阳舞人恩正深,春衣一对直千金——唐宫舞女与春衣制度
10 汗沾粉污不再著,曳土踏泥无惜心——唐代女性的妆容术
11 缭绫织成费功绩,莫比寻常缯与帛——唐代的织机类型
12 丝细缲多女手疼,扎扎千声不盈尺——江南蚕桑丝织特色
13 昭阳殿里歌舞人,若见织时应也惜——唐诗里的民本思想
14 寻找缭绫之一——法门寺地宫里的缭绫浴袍
15 寻找缭绫之二——耶律羽之墓中的紫绫袍
16 寻找缭绫之三——缭绫和缭绫浴袍的复原
致谢
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