《月光下织锦》精选了林良44篇生活美文。他写了一条普通的散步大道，一列奔忙于各城市间的火车，买卖旧书的小摊子，平凡的一张写字台……还写了全家一起吃海鲜的经历，父女一块划船的体验，放走一只苍蝇的感想……这些平凡的小东西和琐碎的小事情，在林良的笔下却褶褶生辉了起来，它们都成了生活的装饰品和调味剂。每个人都有一双风景眼睛，这双眼睛若没打开，再好的风景，我们也看不到。可以说，林良的文章，正为我们打开了看风景的眼睛。读他的文章，心会从忙碌中脱身，心静了，眼睛自然澄亮了，连林地里的一洼小水坑，都充满了感情与故事。
繁忙的生活，我们都忽视了身边的风景，我们都忘记了小事的乐趣，生活只剩下钢筋林立的城市和踩着繁忙步子的水泥路。《月光下织锦》，教我们放慢脚步，用另一双眼睛去看待这个世界， 感受身边的事物，你会发现，一切哪怕毫不起眼的东西，都有它耀眼的一面。它能给与我们一双发现美的眼睛，培养我们发现美的能力。
林良的散文，是深夜里心静时写的，就像在月光下织锦。
他以细致的观察为机、丰富的想象为杼、悠闲的语言意味为彩线，织成篇篇散文妙锦。
他写树、河流、山、节日、坐火车……重要的是，他打开我们看风景的眼睛。
放慢脚步，用另一双眼睛去看待这个世界，你会发现，一切哪怕毫不起眼的事物，都有它耀眼的一面。
当彼此都心静
麦田版《月光下织锦》序
写散文要心静，读散文也要心静。作者在心静的时候写散文， 写起来才有意思；读者在心静的时候读散文，读起来才有味道。读者在心静的时候，读作者在心静时候所写的散文，因为彼此都心静， 才有可能完成一次真正的神交。一个人在心浮气躁的时候不适宜写散文，当然，也不适宜读散文。
我的老师、文法家何容先生，常常风趣地说：文学是一堆废话。然后哈哈大笑。他的意思就是：心浮气躁无文学。心浮气躁的人无法亲近文学，文学也无法跟他亲近。文学应该也算是人类心灵方面的一亲，但是心浮气躁的人是七亲不认的。一个人在那样的时刻，不要说读散文，连书名也读不下去。因为这个缘故，文学的美趣当然就变成一堆废话了。 文学的美趣要在静中寻求。只有宁静的心境，才能使我们心细如发。
住在像台北这样的大都市里，从黎明到入夜，都有成千上万气喘如牛的汽车所造成的噪声相伴，如雷的噪声令人头昏，要想从事写作实在不容易。只有在深夜，人和车都已油尽灯枯，我们才能找到一刻的宁静。
我的散文都是在深夜写的。在月光下织锦就是我对那种情境的形容。在那样的时刻，我就像一个牙疼、胃疼的人因为服了仙药病痛完全消失，心情觉得无比舒畅，想歌，想舞，更想写作。何况，有些日子，窗外还有月色星光相伴。
写散文是个人的文学活动。散文是魂，依附在任何题材上都可以使那题材成散文。因此，都市的空际线可以写成散文，电视机天线之林也可以写成散文；一只老鼠可以写成散文，一只苍蝇也可以写成散文；擦皮鞋可以写成散文，烧开水也可以写成散文。我们读散文读的不是言之有物的题材，而是作者笔到物现的散文魂，这是我对散文的信念。秉持这样的信念，我写下我的所感和所思。
《在月光下织锦》这本散文集，第一次跟读者见面是在 1974年，离现在有二十三年。当初是交由纯文学出版社出版，前后印制了十五刷，也就是我们通常所说的印了十五次。 纯文学出版社结束营业以后，这本书一度成为孤儿。但是这孤儿并没因此住进孤儿院，他很快就为麦田出版所认养。
麦田是一家富有朝气的出版公司，主持人是一群深懂经营之道的读书人。他们懂得种麦，也懂得卖麦。意思是：他们懂得怎么样让更多的读者知道一本书的存在，为一本书，也为它应有的读者，安排互相亲近的机会。
麦田认养了这本书以后，决心重排重校，印制新的版本。这本书虽然已有原序，但是面临这种新气象，就不能不也有一篇新序。前面所写的几句话，就是我的序言了。至于这本书的书名，原本是在月光下织锦，是完整的词组，用作书名却有字数太多之嫌，所以我建议去掉一个在字，只留下月光下织锦五个字，使书名好叫些。书名本来就应该追求简洁好叫，才能近人。
对作者和读者来说，心静才能接近文学这句话是真的。但是，文学使人心静，这句话也同样是真的。希望这本书，能为读者带来一片宁静祥和的心境，也能跟读者一起品尝心细如发的文学乐趣。
林良
台湾儿童文学泰斗，有着台湾现当代儿童文学之父之称，台湾儿童文学界公认的大家长长青树。他生于1924年，祖籍福建厦门，以儿童文学工作为生平职志，为儿童写作长达七十年。
出版图画书作品十余册，散文作品《小太阳》《林良爷爷的30封信》《爸爸的16封信》《会走路的人》《早安豆浆店》《回到童年》多册，儿童故事《我是一只狐狸狗》，儿童文学论文集《浅语的艺术》《纯真的境界》等，另外翻译有国外经典儿童文学作品两百多册。曾获金鼎奖终身成就奖、信谊儿童文学特别贡献奖、杨唤儿童文学奖特别成就奖、全球华文文学星云特别奖等殊荣。
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