【意大利君提原版引进艺术流派中的大师群像】艺术书架系列第一辑艺术书架德加_[意] 亚历山德拉·博尔格利_9787574602632

本书以德加艺术生涯为脉络，梳理其从历史画转向现代题材的创作转折。第一章追溯早年意大利游学对古典技法的吸收；第二章解析《贝利尼一家》《苦艾酒》等代表作，揭示家庭关系与时代焦虑的隐喻；第三章聚焦芭蕾、赛马等标志性主题，结合手稿还原动态速写的创作逻辑；第四章通过书信与友人肖像，呈现德加与马奈、卡萨特的艺术对话。全书穿插剧院后台、工作室场景等历史影像，辅以年表梳理关键事件，为读者打开理解19世纪巴黎艺术生态的窗口。

本书以德加的艺术生涯为脉络，通过七大核心章节层层展开：

「生平」：从巴黎银行家之子到意大利游学的青年时代，追溯德加家族背景、早期临摹实践与安格尔传统的深刻影响，解析其性格特质与创作观念的萌芽。
「杰作」：聚焦《贝利尼一家》《芭蕾舞彩排》《苦艾酒》等标志性作品，结合手稿与多版本对比，揭示德加如何以精准构图、人工光源与动态捕捉重构古典叙事，展现未完成美学背后的深思熟虑。
「印象派画家的谱系」：探讨德加与马奈、莫奈等艺术家的对话与分歧，分析他如何以室内场景、戏剧性光影与日本版画元素，在印象派浪潮中开辟独特的冷调现实主义。
「创作初期」：通过早期肖像画与历史题材，还原德加对文艺复兴大师的临摹与重构，展现其从学院派传统向现代视角的转型。
「历史画作」：解读《年轻的斯巴达女人》等作品如何以去历史化手法，将古典主题转化为对人性与身体的永恒凝视。
「人物画像」：剖析熨衣女工、咖啡馆歌者等底层形象，揭露德加对现代社会疏离感的敏锐捕捉，以及人物姿态中隐含的心理张力。
「剧院世界」：深入芭蕾舞女、乐队演奏等系列创作，展现德加对舞台瞬间的碎片化截取，以及雕塑《14岁的小舞蹈演员》对肉体与材料的实验性探索。

书中穿插年表、书信摘录与跨学科文献，辅以高清作品局部图与创作笔记，为读者呈现德加从绘画到雕塑、从古典根基到现代性突破的全景式艺术图景。

本书以图文并茂的形式，系统梳理德加的艺术生涯与创作脉络。从早期历史画到后期印象派探索，聚焦其对人工光源的精准把控、对人体动态的细腻捕捉，以及对社会现实的敏锐观察。书中精选德加代表性作品，如《贝利尼一家》《苦艾酒》《14 岁的小舞蹈演员》等，结合技法分析与时代背景，展现其将古典构图与现代题材完美结合的艺术理念。文风兼具学术深度与通俗可读性，适合艺术爱好者、学生及研究者多角度理解德加的艺术遗产。

前言/序言：

1834 年，埃德加·德加在巴黎出生，他的一生几乎都在此度过，除去1854年至1859 年期间在意大利的旅居时光以及1872 年至1873 年间在美国的短暂停留。德加的父亲皮埃尔·奥古斯特·叶桑特·德·加（Pierre Auguste Hyacinthe deGas，德·加是其姓氏的真正写法）是富有的银行家，也是艺术与音乐的执迷爱好者。母亲塞莱斯汀·穆森（Célestine Musson）是富有的棉花商之女，来自新奥尔良，于1847 年早早离世。1853 年，德加于索邦大学法学专业毕业，受益于父亲提供的优渥条件，他彻底放弃了法学学业，并进入费利克斯- 约瑟夫·巴里亚斯（Fé lix-Joseph Barrias）的工作室，与此同时他还热衷于临摹活动，包括陈列在卢浮宫和法国国家图书馆（Bibliothèque Nationale）内的大家作品。次年，德加成为画家路易斯·拉莫特（Louis Lamothe）的学生，路易斯本人是让- 伊波利特·佛兰德林（Jean-Hippolyte Flandrin）和安格尔（Ingres）的门徒，他对德加产生了巨大影响，师徒二人均认为美源自经典研究与自然研学的结合。自1856 年至1859 年，德加居住在意大利，走访了那不勒斯（祖父希莱尔·德加曾在此生活）、佛罗伦萨、比萨、奥尔维耶托（Orvieto）、阿西西（Assisi）与罗马等地，其间他狂热地临摹意大利的艺术杰作并研究其实践技法。回到巴黎后，他投身于历史人物油画的创作，例如《年轻的斯巴达女人》。1862 年马奈与德加会面，将他导向了库尔贝（Courbet）提出的写实主义理论，这对德加的绘画发展起到了决定性作用，从那时起的数年后他只进行与人物和当代题材相关的创作。

自1866 年起，德加时常光顾古尔布瓦咖啡馆（Café Guerbois），他在此结识了雷诺阿、莫奈、西斯莱（Sisley）、毕沙罗（Pissarro）、塞尚、巴齐耶（Bazille）、摄影师纳达尔与评论家路易·埃德蒙·杜兰蒂（Louis Edmond Duranty）。杜兰蒂后来成了印象主义理论家。19 世纪60 年代末至70 年代初期，德加画作的基本主题愈发鲜明，令他颇感兴趣的创作题材包括赛马，簇拥着知名芭蕾舞女、音乐家与歌唱家的剧院，马戏团，裸体人像和洗衣女工；此外，还有德加在事业初期便投入了极大努力的肖像门类，从此他铸就了自身的代表特点。与此同时，德加放弃了官方

沙龙的系列官方展览，1870 年，他在发表于《巴黎日报》（Paris Journal ）的书信中对官方沙龙进行公开批判。这一炽热的创作与探寻阶段因普法战争而中断，德加曾经的同学也是终生挚友亨利·鲁亚特（Henri Rouart）将其招募至步兵团。回到巴黎后，为逃离巴黎公社的政治动荡，德加搬到了瓦平松（Valpinçon）一家位于梅尼勒- 于贝尔（Ménil-Hubert）的住所。1872 年，他与弟弟雷内（René）前往伦敦和新奥尔良，在母亲的亲戚家中做客。再次回到法国后，德加加深了与印象派团体的联系并加入画家、雕刻家与版画家协会（Societé Anonyme des Peintres,

Sculpteurs et Graveurs）。除1882 年以外，他参加了1874 年至1886 年期间所有的印象派展览。

尽管如此，德加依然拒绝印象派的基础原则之一户外绘画，他倾向于在画室内，以素描和笔记为基础在画布上展开创作。此外，他的研究主要致力于分析人工光源的效果，以众多作品展现演出场景和其他聚会场所的内部环境，这是他经常前往巴黎歌剧院的成果。德加也是日本版画的大收藏家，版画构成了其绘画艺术不可或缺的灵感来源。自1898 年起，由于严重的视力问题，德加几乎完全放弃了绘画，转而投身雕塑创作，以运动中的马、不同姿势的芭蕾舞女以及其他主体为创作题材，制作小型雕塑作品。《14 岁的小舞蹈演员》（18781881）便是德加初期以芭蕾舞女题材创作的作品，它实现了多种材料的复合雕塑。德加的壮年时期因不断恶化的视力问题与无法医治的心理焦虑而异常艰难，致使其本就内向的性格趋于忧郁，变得更加自闭。1917 年9 月27 日，德加因脑部动脉瘤在德·克利希大道（boulevard de Clichy）的家中去世。次年，德加收藏的500 余幅包含油画、素描、版画在内的作品由乔治·佩蒂（Georges Petit）画廊出售，该画廊还负责出售德加画室中的作品。

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