联华公司:企业与影片_李璠玎_9787566808028_安徽万品图书经营有限公司

《联华公司：企业与影片》对实在论者来说，历史研究对象不是历史事件本身，而是导致这些事件发展的生成因果机制。

后记
本书的修订过程是一次感性的回忆之旅。
“联华”，这家诞生于20世纪30年代的电影公司，不仅是我硕士毕业论文的研究对象，也是我博士毕业论文的研究对象，而今，又成为我人生中第一本专著的主角。白纸黑字之间，流淌着的，不仅是这家公司的荣辱兴衰与老旧影像中不曾逝去的流光溢彩，还有我十年电影研究生涯中的点点滴滴。
往事如电影般一幕幕闪过眼前。
与电影的缘分起始于2003年的初秋时节，那时，我是西南师范大学文学院刚刚人校的研究生，电影学是我的专业。阔别校园4年之后重新做回学生的境遇，源于恩师虞吉教授。至今，仍清楚记得虞老师家里那热闹温暖的场景：舒服的皮沙发、大大的茶几上堆着各色水果供我们大快朵颐、电话铃声总是时不时地响起、美丽的师母会笑嘻嘻地跟我们聊生活琐事、3岁的可儿在身边跑来跑去……最为怀念的，是顶楼的那个小花园，记忆中它满是栀子花的暗香扑鼻。
在西南师范大学文学院的那问小小的研究生教室里，虞老师用激情洋溢的讲解，带领我们进入中国电影史的研究领地。当年那个热衷于泡吧、旅游，熟稔于媒体广告部觥筹交错的喧嚣生活的我万万没有想到，电影的历史会成为我此后十年最为亲密的伙伴，它摆在我的书架、搁在我的床头，甚至进入了我的梦里……而就在这一时期，中国电影史的“重写”之声日益响亮，无数被历史尘埃遮蔽的现象、人物、作品浮出水面，被大胆地讨论与剖析。联华公司——由此成为虞老师为我指定的硕士毕业论文选题。
如今已站在大学讲台上的我，深深明白了当年虞老师课堂上字字珠玑背后的辛勤与无私，那些已经成形的学术观点、积淀多年的学理思路和宝贵的研究资源，他全都交给了我们——彼时那么懵懂无知、年轻而不懂事的我们。还记得当年因窝在寝室里打游戏、写论文拖拖拉拉被他骂，被他哄着、骂着、赶着去考博士，以及那本现在还保存完好的硕士毕业论文《联华（公司）现象研究》——上面有他一字一标点的修改痕迹。
时间如白云苍狗，硕士毕业已有7个春夏，当年幼小天真的可儿已长成亭亭少女，楼顶的栀子花也早已谢去，西南师范大学改名为西南大学，而文学院所在的那幢小楼，也永远地消失在了一场火灾里。但那些美好的画面如永不褪色的胶片，鲜活地留在了我的记忆深处。还记得当年虞老师对我说出那句“我相信我们有师生的缘分”时，脸上露出的微笑神情。从那一刻起，我的电影生命得到开启，电影由此成为我一生的挚爱，无论我身在何方、做何事，无论沧海桑田、斗转星移，我都将对它不离不弃。
我是一个地地道道的重庆姑娘，从出生开始，就沉浸在南方潮湿温润的空气中，习惯了家乡舒适精致、有人呵护陪伴的生活，从未想过有一天会走入北国。因此，2005年的金秋时节，当我为硕士毕业论文奔走在北京街头，痛苦而又快乐地埋头于中国电影资料馆内的《联华画报》、《影戏杂志》等民国电影期刊的微缩胶片中时，我万万没有想到，距此仅一站之遥的北京师范大学会成为我人生中的下一站。
2006年6月，我的硕士毕业论文答辩将至，作为毕业论文的外地评审专家，北京师范大学艺术与传媒学院的王宜文教授在评语中给了我极大的肯定，在虞老师的鼓励下，我萌生了报考王老师博士生的想法。于是，11月份的深秋，我在北京师范大学田家炳艺术楼里，见到了温文尔雅的王老师。王老师的热情接待，消除了我所有的迷茫、惶恐与不安，坚定了我的考博选择。此后的日子里，这位仅见过两次的儒雅学者，在E-mail、电话以及种种实际行动中，支持着我的博士梦想。2008年9月，在经历了地震的惊恐与奥运的澎湃之后，我如愿以偿地来到北京师范大学。从某种意义上说，是《联华（公司）现象研究》这篇硕士论文，成就了我与王老师远隔千里的师生缘分。
虽然我是那么不喜欢学16楼那座灰扑扑、庞然大物般的建筑——它与我在西南师范大学居住的那幢掩隐在绿树环绕中的研究生公寓小楼，有着南辕北辙般的风格。但我不得不承认，顶楼那问每逢下雨必漏水、每到酷暑必暴晒的小小宿舍，成为我在北京最温暖的所在。每天早上五六点钟，北京明媚的阳光会将我唤醒，在床上拉开窗帘向外望，会看见北师大的主楼广场沐浴在金色的晨光下——当然，一到冬天，还会看见窗外大树上密密麻麻的乌鸦。
……

　第一章联华公司概况
　　回顾中国电影的百年历史，“公司”是其存在与发展的基本载体。这类以营利为目的的经济实体，为初生的中国电影提供了保障其持续发展的物质条件与人员构成。在民国时期完全商业化与市场化的生存空间内，中国的电影公司通过自身的运转与调控，不断地用产品／影片来实现电影的艺术、经济、文化及技术层面的协调融合，从而在满足观众、赢取票房的基础上，推动整个电影行业的前行。毋庸讳言，作为影片（同时也是公司产品）生成机制集中体现的电影公司，是民国时期中国电影的命脉与基石。鉴于此，20世纪30年代联华公司的出现，一直被视为中国电影的大事件，正如李少白先生所言，“‘联华’的成立，可以看作是这一时期电影发展的一个重要标志”①。经历了20年代草创期的混乱之后，在政治、经济、文化以及电影行业自身发展的多重力量的共同作用下，中国电影呈现出一个发展中的“拐点”，联华公司的创建人及时地捕捉到了历史赋予的契机，铸就了这一带有托拉斯性质的标杆型企业，并以此构建了30年代中国电影的产业格局。除此之外，联华公司的成立，还为一批意气风发的电影创作者提供了展露才华的平台，他们是“联华”中最为重要的生产资源，更是整个中国电影的宝贵财富。蜚声影坛的“联华”影片，正是在公司主体与创作人才相结合的企业机制中得以诞生的。
　　第一节生成机制与公司性质
　　1934年第5期的《时代电影》上曾刊载了一篇名为“中国电影阵容总检阅”的文章，它称联华公司的诞生为“晴天一个霹雳，异军突起的联华是树立起来了”①。鲜活生动的描述在吸引读者眼球的同时，也使人疑窦丛生：这家重量级的电影企业，真是突然降临的吗？“晴天一个霹雳”的背后，到底隐藏着什么？又是怎样的公司性质使之与众不同，从而异军突起呢？
　　一、生成机制：政治、经济、文化背景与技术造
　　就的历史契机
　　翻开中华民国的历史：1927年，国民政府在南京成立，结束了长期以来军阀割据的局面，虽然在新军阀势力的影响下，政局不稳，内讧不止，但南京政府仍将改革财政、开发实业作为当务之急。在此种境况下，位于蒋介石直属势力范围内的上海理所当然地被置于举足轻重的地位。这座1843年开埠的小渔村，已在短时间内迅速崛起，成为全国的经济中心。
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