本卷为《中华艺术通史》的第三卷。本卷论述了中国历史上秦、汉两大王朝四百年问(前221—220)艺术发展演变的历史。其中汉朝包括西汉、新莽、东汉几个阶段。秦汉时期是中国大一统国家始建的时期，文化艺术呈现出精神面貌饱满、开拓创新的时代特征。同时，各艺术门类的形态进一步分化，继音乐、舞蹈、建筑之后、书法、雕塑、绘画艺术初步形成了比较完整、独立的形态。对外交通的开辟与多民族文化的广泛融合，直接促成了秦汉杂技百戏的繁荣，并萌发了戏剧的雏形。画像砖、画像石的兴盛，成为汉代独特的造型艺术形式。本卷按音乐、杂技、舞蹈、雕塑、画像砖画像石、绘画、书法玺印、建筑、工艺、艺术理论的次序，各为一章，以大量翔实的图像、文献资料为基础，分别对相关文化背景下艺术形制、艺术语言的时代演化特点予以比较全面的分析和叙述，总结了秦汉时期各门类艺术所取得的艺术成就和在艺术史上所处的历史地位。
本卷为《中华艺术通史》的第三卷。本卷论述了中国历史上秦、汉两大王朝四百年问(前221—220)艺术发展演变的历史。其中汉朝包括西汉、新莽、东汉几个阶段。秦汉时期是中国大一统国家始建的时期，文化艺术呈现出精神面貌饱满、开拓创新的时代特征。同时，各艺术门类的形态进一步分化，继音乐、舞蹈、建筑之后、书法、雕塑、绘画艺术初步形成了比较完整、独立的形态。对外交通的开辟与多民族文化的广泛融合，直接促成了秦汉杂技百戏的繁荣，并萌发了戏剧的雏形。画像砖、画像石的兴盛，成为汉代独特的造型艺术形式。本卷按音乐、杂技、舞蹈、雕塑、画像砖画像石、绘画、书法玺印、建筑、工艺、艺术理论的次序，各为一章，以大量翔实的图像、文献资料为基础，分别对相关文化背景下艺术形制、艺术语言的时代演化特点予以比较全面的分析和叙述，总结了秦汉时期各门类艺术所取得的艺术成就和在艺术史上所处的历史地位。
前言\\r第一节 中央集权统一国家的建立对文化艺术的影响\\r一、中央集权与文化统一\\r二、疆域扩展与民族融合对文化交流的促进\\r第二节 生产的发展对文化艺术的促进\\r一、经济繁荣对艺术的影响\\r二、工艺进步与科技发展对文化的促进\\r第三节 学术思想对文化艺术的影响\\r一、儒学正统的形成与五行谶纬思想的深远影响\\r二、方士与神仙思想在艺术中的反映\\r第四节 秦汉审美精神与艺术特征\\r一、沉雄博大的泱泱气度\\r二、神与物游的审美境界\\r三、矛盾)中突的传奇色彩\\r四、铺张华丽的艺术风格\\r第一章 大一统国家的音乐艺术\\r第一节 大一统国家音乐机构的建立\\r一、秦王朝统一国家音乐机构的设立\\r二、汉代国家音乐机构\\r第二节 乐府与汉代社会乐舞生活\\r一、汉代乐舞生活一瞥\\r二、乐府音乐与民间音乐的联系\\r第三节 汉代的鼓吹乐\\r一、关于鼓吹乐起源的不同看法\\r二、鼓吹乐的种类\\r三、鼓吹乐的颁赐\\r第四节 相和歌与相和大曲\\r一、从“清商”到“相和”的概念变化\\r二、相和引及相和曲\\r三、相和大曲\\r第五节 汉代的器乐与乐器\\r一、秦汉器乐发展概况\\r二、琴乐\\r三、汉代乐器的新品种\\r第六节 秦汉与周边各国各民族乐舞艺术的交流\\r一、汉与南方各族各国的音乐文化交流\\r二、汉与西域的音乐文化交流\\r三、汉与东北各族及与朝鲜、日本的音乐文化交流\\r第二章 蓬勃发展的汉代杂技艺术\\r第一节 秦汉百戏出现的历史基础l\\r一、夏、商、周杂技的踪影\\r二、春秋战国时代的杂技艺术\\r第二节 秦汉杂技戏的发展\\r一、汉代杂技的类型\\r二、角抵百戏的发展\\r第三节 杂技百戏的演出形式\\r一、广场百戏\\r二、汉代的燕乐杂技\\r三、流浪杂技艺人的出现\\r第四节 杂技百戏的技巧艺术特征\\r一、“杂”与“技”\\r二、汉代杂技的技巧艺术特征\\r三、汉代杂技的影响\\r第三章 纷繁多姿、技艺高超的汉代舞蹈\\r第一节 秦汉乐舞的兴盛与发展\\r一、秦汉俗乐舞的兴盛\\r二、雅乐舞的创新\\r第二节 秦汉舞蹈的丰富多彩与精巧技艺\\r一、不同风格特色的长袖舞与巾舞\\r二、以剑舞为代表的各式武舞\\r三、手执乐器舞及盘鼓舞等\\r四、象形取意的拟兽舞蹈与情节 性表演\\r第三节 著名舞人及秦汉舞蹈的影响\\r一、善为翘袖折腰之舞的戚夫人\\r二、善为掌上之舞的赵飞燕\\r三、秦汉舞蹈的艺术特色及其深远影响\\r第四章 规模化的秦汉雕塑\\r第一节 秦汉雕塑艺术形制\\r一、大型雕塑的规模化出现\\r二、葬俑制度及其在秦汉的发展\\r三、秦汉大型地面雕塑的设置\\r第二节 秦俑\\r一、秦兵马俑\\r二、其他秦陵俑作\\r第三节 汉俑\\r一、谨严单纯的西汉俑\\r二、生动多姿的东汉俑\\r第四节 石雕\\r一、秦汉石雕类别\\r二、霍去病墓石雕艺术及其他西汉石雕遗存\\r三、以天禄、辟邪为代表的东汉石雕艺术\\r第五章 画像砖与画像石\\r第一节 “画像”辨义以及画像砖石概述\\r一、“画像”辨义\\r二、画像砖与画像石的形制\\r第二节 画像砖遗存\\r一、陕西画像砖遗存\\r二、河南画像砖遗存\\r三、四川画像砖遗存\\r第三节 画像石遗存\\r一、山东画像石遗存\\r二、南阳画像石遗存\\r三、苏北及陕北画像石遗存\\r四、四川画像石遗存\\r第四节 汉画像的文化内涵及艺术成就\\r一、题材与文化内涵\\r二、表现手法及艺术成就\\r三、汉画像的继承与发展\\r第六章 秦汉绘画\\r第一节 秦汉绘画概况\\r一、秦汉绘画的礼教性质\\r二、神仙绘画\\r三、秦汉绘画的类型\\r四、秦汉绘画的历史地位\\r第二节 绘画艺术性质的确立\\r一、书画分立以后绘画发展的新要求\\r二、绘画的功用与题材\\r第三节 独立性绘画样式的成熟一秦汉壁画\\r一、秦汉壁画样式与遗存\\r二、秦汉壁画的艺术特点\\r第四节 独立性绘画样式的成熟——汉代帛画\\r一、帛画的样式与遗存\\r二、汉代帛画的艺术特点\\r第五节 其他绘画现象\\r一、秦汉的木版画和木简画\\r二、工艺制品上的装饰性绘画\\r三、汉画像砖、画像石的绘画要素\\r第六节 秦汉绘画的艺术语言\\r一、绘画造型的规律\\r二、用笔用色以及描法的雏形\\r第七章 书法与玺印\\r第一节 “书同文”与秦代书法\\r一、“书同文”对书法艺术奠基的作用\\r二、秦篆与简帛古隶\\r第二节 以汉隶为代表的汉代书法\\r一、汉简及章 草的出现\\r二、汉隶经典——东汉碑刻隶书\\r第三节 被奉为篆刻圭臬的秦汉玺印t\\r一、形制与工艺\\r二、印文与印品\\r第八章 秦汉建筑形制的完备\\r第一节 秦汉建筑艺术的基本样式\\r一、非令壮丽无以重威\\r二、由高台建筑向木构建筑的转变\\r三、斗拱的完善\\r四、其他建筑构件及装饰的进一步发展\\r第二节 秦汉都城、宫室与苑囿\\r一、都城\\r二、宫室\\r三、苑囿\\r第三节 陵园与礼制建筑\\r一、秦汉陵园建筑及墓室形制\\r二、神坛、宗庙、明堂等礼制建筑\\r第四节 汉家陵阙及其他秦汉建筑l\\r一、汉家陵阙\\r二、其他秦汉建筑\\r第九章 工艺美术\\r第一节 秦汉造物观\\r一、器合于用，得心应手\\r二、云气灵动，图以纹章\\r第二节 明快而讲究的金属工艺\\r一、汉代铜器经典\\r二、其他边疆地区铜器及雕饰\\r三、独立金银器形态的建立\\r第三节 别开生面的玉器工艺\\r一、汉墓葬玉遗珍\\r二、镂雕剔透，双钩细琢\\r第四节 漆器工艺的高峰\\r一、漆器遗存\\r二、夹纻工艺与造型、装饰\\r第五节 陶瓷工艺的分化和青瓷的出现\\r一、彩绘陶与铅釉陶\\r二、青瓷的出现\\r三、器皿造型与装饰\\r四、秦砖汉瓦与陶屋井栏\\r第六节 绚丽多彩的织造工艺\\r一、规模与种类\\r二、工艺与装饰\\r三、疏离古制的秦汉服饰\\r第十章 秦汉时期的艺术理论\\r第一节 汉代的音乐理论\\r一、汉代的乐律技术理论\\r二、汉初的音乐美学思想\\r三、集儒家音乐思想之大成的《乐记》\\r四、琴论\\r第二节 书论与画论\\r一、书论\\r二、画论\\r参考文献\\r后记
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