艺术时间诗学是当代文艺学的一个重要研究范畴，巴赫金作为20世纪知名思想家和文论家，其“时空体”理论（即赫罗诺托普理论）对中国诗学、语文学和符号学等人文学科的影响也是巨大的。《艺术时间诗学与巴赫金的赫罗诺托普理论》力图将此两种理论对接起来，在欧洲文化史的语境下探讨文艺创作和文艺学中的艺术时间问题，可算作对当代中国艺术时间诗学研究和巴赫金研究的一个重要补充。
卢小合，河北省社会科学院语言文学研究所研究员。曾任该所外国文学研究室主任，文艺理论研究室主任，副所长。长期专门从事俄苏文论及巴赫金学研究。与他人合作翻译、编辑出版《巴赫金全集》，专著《巴赫金哲学思想研究》等。
目 录
上 篇 艺术时间诗学
第一章 作为科学研究对象的时间 003
第二章 艺术时间的特殊性 020
第三章 西方文艺学中的艺术时间研究 029
第一节 艺术时间在艺术学中的历史观照 029
第二节 艺术时间在文学学中的历史观照 043
第四章 苏联文艺学中的艺术时间研究 081
第一节 艺术时间研究的两个阶段 081
第二节 艺术时间术语的提出 085
第三节 艺术时间研究方法论问题 087
第四节 艺术世界的时空关系类型学 091
第五节 节奏是艺术统一体时空组织的基本形式 099
第六节 自然科学方法观照下的艺术时间 105
第七节 艺术形象中的时间 111
第八节 利哈乔夫的艺术时间诗学 116
第五章 我国文艺学的艺术时间研究 128
第一节 我国文艺学艺术时间研究概述 128
第二节 艺术时间的组织和描绘功能 135
第三节 作为被描绘的艺术时空结构类型 145
第四节 文学作品中的时间类型 156
第五节 文学作品的能指时间与所指时间 172
下 篇 巴赫金的赫罗诺托普理论
第六章 20 世纪20 年代巴赫金的时空哲学 187
第七章 20 世纪30 年代巴赫金的赫罗诺托普理论 198
第一节 古希腊小说的三种赫罗诺托普类型 199
第二节 古希腊罗马小说赫罗诺托普之特点 209
第三节 时间的主观游戏——骑士小说之特色 211
第四节 骗子、小丑、傻瓜小说中的赫罗诺托普 213
第五节 小说中田园诗的赫罗诺托普 214
第六节 拉伯雷小说中狂欢化的赫罗诺托普 216
第七节 民间创作是拉伯雷赫罗诺托普的基础 224
第八节 历史时间的顶峰——歌德的赫罗诺托普 226
第八章 20 世纪40—70 年代巴赫金的赫罗诺托普理论 233
第一节 史诗与长篇小说中的时间 233
第二节 陀思妥耶夫斯基狂欢化了的赫罗诺托普 242
第三节 陀思妥耶夫斯基作品中时间的“空间化” 248
第四节 巴赫金论作者的赫罗诺托普问题 253
第五节 巴赫金对“长远时间”的阐释 262
第六节 巴赫金赫罗诺托普理论之特点 266
第七节 巴赫金赫罗诺托普理论产生之根源 271
第八节 赫罗诺托普在巴赫金小说理论中的地位 282
后 记 292
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《艺术时间诗学与巴赫金的赫罗诺托普理论》：
在古希腊罗马的世界上，第一次出现了专门的剧院建筑。其艺术结构受戏剧作品的艺术空间结构的制约。因为希腊剧院的基本部分是圆形一半圆形场地，是供合唱队和演奏使用的。半圆形的一边是观众看的地方，另一边是木板铺成的场地，供演戏用。在罗马人戏剧中，合唱失去了自身的意义，半圆形舞台缩小了。剧院的建筑成了占希腊音乐演奏空间的新类型，具有自身声学特点，不同于露天演出的一块空地。把握新的声响空间信息的工作尤为迫切，要把表演者的功能与听众的功能区别开。这样，知觉声音基本音调频率的能力也就慢慢地形成了。于是声控演奏的声学的精确性程度也就随着提高，使得从原始的无法辨清的多声部向单声部的转化成为可能。单声部韵律在知觉中生成有表情的可思考的运动的线性形象，成为音乐空间范畴。这种音乐空间与古希腊艺术中的绘画相类似，依然是平面的：韵律一线条只是勾勒出所反映的客体的线条轮廓，不变的音色，以及极少的音响变化，与绘画中单调的不清晰的色彩相类似。
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